蒂凡尼的早餐讀書(shū)筆記

　　藝術(shù)家們花樣翻新，推出新版的《蒂凡尼的早餐》。下面是小編為大家整理的蒂凡尼的早餐讀書(shū)筆記，希望大家喜歡!

　　蒂凡尼的早餐讀書(shū)筆記篇一

　　昨天的問(wèn)題，博友貝西貝西全部答一，答案見(jiàn)她的評(píng)論。

　　時(shí)尚最容易過(guò)時(shí)，可是 48 年過(guò)去了，《蒂凡尼的早餐》至今仍然是時(shí)尚代名詞。奧黛麗 - 赫本在電影中的打扮：高聳發(fā)髻，穿紀(jì)梵希黑色短裙，戴大墨鏡，小口咬著牛角面包，喝紙杯咖啡……仍然被小資美女們津津樂(lè)道。

　　藝術(shù)家們還花樣翻新，推出新版的《蒂凡尼的早餐》。前幾天，英國(guó)倫敦公演同名話劇，肥皂劇明星、 33 歲的安娜 - 弗瑞爾大膽演繹女主角，她在臺(tái)上有裸露臀部的激情表演，也算是與時(shí)俱進(jìn)吧——在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，拜金與情色早已見(jiàn)怪不怪了。但是安娜的露臀演繹，仍然引起不小爭(zhēng)議。

　　人們之所以偏愛(ài)奧黛麗 - 赫本在《蒂凡尼的早餐》中的形象，是因 為懷念那個(gè)年輕女孩霍莉的典雅、高貴和清麗脫俗，甚至包括村上春樹(shù)說(shuō)的“純潔的放蕩感”。那個(gè)經(jīng)典鏡頭對(duì)影迷來(lái)說(shuō)實(shí)在太熟悉了：清晨，紐約繁華的街道還很寧?kù)o，一身黑色禮服時(shí)尚打扮的霍莉咬著面包、喝著咖啡走到蒂凡尼珠寶店櫥窗外，出神地凝視著其中的珠寶項(xiàng)鏈。

　　蒂凡尼珠寶店是美國(guó)紐約一家歷史悠久的頂級(jí)店鋪，深受美國(guó)上流社會(huì)的青睞。可是出身貧窮的霍莉面對(duì)珠光寶氣，只有艷羨的份兒。為了追逐名利，她經(jīng)常周旋于富商貴胄、政客名流甚至黑手黨老大之間，每小時(shí)收費(fèi) 50 美元。她經(jīng)歷了很多場(chǎng)面，由一個(gè)伴游女郎漸漸成為小有名氣的交際花……某天，她住的樓下搬進(jìn)來(lái)一位溫文儒雅的男士，說(shuō)是個(gè)作家，卻是個(gè)由富婆包養(yǎng)的吃軟飯的家伙，偏偏他們倆認(rèn)識(shí)之后互生好感，但是感情的歷程并不平靜。

　　據(jù)說(shuō)當(dāng)年拍攝《蒂凡尼的早餐》時(shí)，導(dǎo)演曾經(jīng)邀請(qǐng)瑪麗蓮-夢(mèng)露出演霍莉，被她拒絕了。奧黛麗-赫本是在拍攝《羅馬假日》數(shù)年之后來(lái)扮演霍莉的。她在本片中的表演固然可圈可點(diǎn)，但就演技而言，似乎不如扮演《羅馬假日》的公主?；蛟S公主的角色太適合她了，那是天作之合。有一點(diǎn)是值得肯定的，在獲得《羅馬假日》的盛名之后，赫本敢出演“早餐”中的霍莉，是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。而且，她果然相當(dāng)出色地演繹了“純潔的放蕩感”。

　　虛榮、愛(ài)情、夢(mèng)想、歸屬感，《蒂凡尼的早餐》試圖探討這些問(wèn)題。生活在大都市里的女孩，被金錢(qián)吸引似乎很自然;尤其是有幾分姿色的女孩，對(duì)未來(lái)夢(mèng)想的期望值更高，可以說(shuō)這是虛榮，也可以說(shuō)這是人性的使然，誰(shuí)能精確地分析其中的區(qū)別?關(guān)鍵是如何把握自己的尊嚴(yán)和幸福。電影抨擊了“虛榮”和“金錢(qián)至上”，因?yàn)槟遣粫?huì)帶來(lái)愛(ài)情和幸福。

　　不妨說(shuō)，《蒂凡尼的早餐》是一部女性書(shū)籍，它對(duì)今天的都市時(shí)尚女人來(lái)說(shuō)也是有啟發(fā)的，無(wú)論是命運(yùn)、夢(mèng)想，還是服飾搭配……難怪它被列為“女人必看電影”之一。

　　作為男性觀眾，俺漁樵印象深刻的倒是霍莉在窗前彈吉他吟唱《月亮河》，這首膾炙人口的歌曲就是從那時(shí)流傳至今的。

　　蒂凡尼的早餐讀書(shū)筆記篇二

　　我讀的是這本書(shū)，在看書(shū)之前并沒(méi)有看過(guò)這部影片電影《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗赫本飾演郝莉戈萊特我在看書(shū)之前先讀了大師村上春樹(shù)和張悅?cè)粸檫@本書(shū)做的序，一開(kāi)始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知，《蒂凡尼的早餐》。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué)，原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作啊!

　　所以對(duì)于這本書(shū)我不會(huì)寫(xiě)任何讀后感的，我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹(shù)說(shuō)的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫(xiě)到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息"這么好的文章我如何也寫(xiě)不出來(lái)啊"。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫(xiě)小說(shuō)，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。

　　因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫(xiě)作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒(méi)有變化，只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)?hellip;我恐懼寫(xiě)任何關(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué)，就和村上春樹(shù)當(dāng)年恐懼寫(xiě)文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹(shù)寫(xiě)的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書(shū)作序，都不可以隨便寫(xiě)的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行，既然我并不了解，我就只能通過(guò)村上春樹(shù)和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

　　村上春樹(shù)說(shuō)：在寫(xiě)《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯?xiě)這部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了"戰(zhàn)略"的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫(xiě)自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。村上春樹(shù)說(shuō)：每一次讀到這部作品，都為它精心打磨、簡(jiǎn)潔洗練的文字折服，真是百讀不厭。諾曼梅勒說(shuō)：《蒂凡尼的早餐》沒(méi)有一處用詞可以替換。張悅?cè)徽f(shuō)：《蒂凡尼的早餐》讀到最后，我忽然非常悲傷。下午的房間，陽(yáng)光尚能照亮，卻是充滿了青春將逝的凄惶。

　　關(guān)于電影：電影我還沒(méi)有看過(guò)，據(jù)說(shuō)當(dāng)卡波特聽(tīng)說(shuō)將由赫本來(lái)主演電影時(shí)，曾表現(xiàn)出很大的不快?；蛟S他認(rèn)為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開(kāi)放，以及純潔的放蕩感，這位女星本來(lái)并不具備吧。村上春樹(shù)也說(shuō)，郝莉格萊特恐怕是卡波特在小說(shuō)中創(chuàng)造出來(lái)的最具有魅力的人，如果把她簡(jiǎn)單地同化為一位女演員--姑且不論當(dāng)時(shí)奧黛麗赫本也很有魅力--我覺(jué)得實(shí)在太可惜了!我想既然作為欣賞者，不妨兩者都看看，也好有個(gè)比較。最近每次聽(tīng)到《You belong to me》這首歌的時(shí)候我總是能想到郝莉格萊特，拿出來(lái)與大家共享。you belong to me。

　　蒂凡尼的早餐讀書(shū)筆記篇三

　　我在看書(shū)之前先讀了大師村上春樹(shù)和張悅?cè)粸檫@本書(shū)做的序，一開(kāi)始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué)，原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作啊!所以對(duì)于這本書(shū)我不會(huì)寫(xiě)任何讀后感的，我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹(shù)說(shuō)的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫(xiě)到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫(xiě)不出來(lái)啊”。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫(xiě)小說(shuō)，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫(xiě)作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒(méi)有變化，只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)椤?/p>

　　我恐懼寫(xiě)任何關(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué)，就和村上春樹(shù)當(dāng)年恐懼寫(xiě)文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹(shù)寫(xiě)的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書(shū)作序，都不可以隨便寫(xiě)的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行。既然我并不了解，我就只能通過(guò)村上春樹(shù)和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

　　村上春樹(shù)說(shuō)：在寫(xiě)《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯?xiě)這部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了“戰(zhàn)略”的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫(xiě)自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。