筆仙只是表面堅強，其實內心強大的人才是強者。但愿我們不做筆仙，但內心強大的自己。

 

　　筆仙讀書筆記篇一

 

　　如果你想要掙大錢，最常見的做法是拍震撼的片子。如果你想要拿大獎，可以試試看拍細膩嚴謹?shù)钠?。如果你想要上頭條，就要拍前衛(wèi)富有爭議的片子，準能把你推上輿論的風口浪尖。但如果你是個屌絲電影人又渴望逆襲，那就別多想了，拍嚇人的片子去吧。

 

　　作為屌絲電影人逆襲的首選，投資少見效快的嚇人的片子，一直是電影里的一朵奇葩。嚇人的片子大概分為兩類，一類是驚悚片，一類是恐怖片，二者的區(qū)別大致在于影迷智商的高低，前者需要調動大量的感官與腦細胞，拼湊線索猜測結局。后者需要屏蔽大量的感官并且停止邏輯思考，才能在旁人嚇得屁滾尿流的時候輕輕吐出一句“切！這有什么好怕的！”這兩者的訣竅大概在于，前者的邏輯性重要，可以當小說看。后者的節(jié)奏感重要，可以當游戲玩。

 

　　最近有一部叫《筆仙》的片子，就是一部屌絲片子。片子的導演，是指導過韓版《筆仙》的導演，據(jù)說因為原版《筆仙》震驚亞洲的安兵基，反正我沒聽說過，演員也是一個都沒見過，只是出品人里，韓三平的名字讓我楞了一愣——沒想到韓三平還真是大小通吃，什么也都要把名字放上去?？植榔淮嬖趧∏?，也就不存在劇透的問題。嚇人的元素，也就是莫名其妙震一下音效，出來一張人臉，看著還算嚇人。故事前半部分梗概為，女人為了躲避前夫，帶著孩子躲進偏遠的情夫家鬧鬼豪宅。但是看著看著，覺得有些眼熟……主角是個作家……帶著全家來到一所偏遠的奇怪房子……作家沒有創(chuàng)作靈感，到了這里開始寫奇奇怪怪的東西……小孩能感知鬼大人卻無法感知……看著看著我開始有些似曾相識的感覺，直到他們跑到外面的樹林里，我才反應過來——這是尼瑪《閃靈》??！筆仙你妹夫啊筆仙！哪門子筆仙！別說召喚筆仙了電影里連支筆都沒出現(xiàn)！叫你妹的筆仙?。∪ツ銒屃藗€筆的?。〗酉聛淼挠^影體驗是一種奇妙的快感，在這部名叫《筆仙》的片子里，我樂此不疲地尋找《閃靈》的元素，直到主角找到鬼，和她對話，同意留下來陪伴鬼的時候，我簡直要高潮了，這是赤裸裸的《閃靈》??！這是一種什么樣的快感？這是去工地對面的洗頭房里隨便找了一個，干著干著發(fā)現(xiàn)尼瑪長得像蒼井空??！越干越像，臉像胸像屁股像……

 

　　但是，隨著謎底一步步揭開，原來一切的鬼怪都是女主角自己精神分裂yy出來的，這所房子是女主角小時候所住，看到的小鬼是小時候的自己，大鬼是當初自殺的媽媽。失蹤的兒子也是被自己的另一個人格藏起來的……只見女主角親手把兒子裹成了粽子，塞進旅行包，藏進柜子里，緊接著驚恐地瞪大眼睛問：“兒子呢！”打開柜子關上柜子，看著屋頂yy出一個鬼來……這就像在干蒼井空的時候，猛然間發(fā)現(xiàn)她有狐臭。而前面雖然零敲碎打但也苦心孤詣積攢的恐怖氛圍，就在本該高潮的一刻早泄了……原先充滿了尖叫聲的電影院里，頓時充滿了快活的空氣，人們暢快地笑著，仿佛在和十元店的小妹歡暢時，對方一個動作不熟練把身體拉傷了，兩人略有尷尬，不由自主地笑了起來，全然不顧我的蒼井空，居然tmd有狐臭……我只能在一陣陣暢笑中，苦笑著搖搖頭。

 

　　筆仙讀書筆記篇二

 

　　筆仙的敘事方式不錯，時常運用倒敘和插敘手法，讓自己逐漸回憶起來以前的經歷，也讓觀眾逐漸明晰故事的原委，和有《午夜兇鈴》的敘事風格很像，還有就是鬼從來沒有真的出現(xiàn)在現(xiàn)實生活中，只是出現(xiàn)在先關小艾和小辛的心理，其實導演像告訴我們的無非是人在幼時的遭遇會深深的烙印在他心里，苦難越多，怨恨越重，越會讓自己無法自拔，就像一個黑洞，逐漸吞噬他本來可以很美好的生活，這又讓我們想起少年漢尼拔，表面過著瀟灑幽默的漢尼拔，其實內心里也同樣有個黑洞，他自己都控制不了的黑洞，即使紫衣夫人（鞏俐扮演的那個日本女的）再溫柔，對他再親近，也沒有用，因為復仇的和怨恨的種子早就種植在他的心里，不可能拔出，紫衣夫人說，你要拿什么給你的愛呢？其實她知道在漢尼拔沒有完成復仇計劃之前，說這些都是徒勞的。。。同樣在這個電影里，主人公是梅婷飾演的小艾，但編導讓我們關注的卻是孩子，包括她的兒子小辛，還有原來的自己，那個充滿怨恨麻木的小女孩鬼魂，同樣是孩子復仇的影片，漢尼拔展現(xiàn)的是那種復仇成功的快感和決絕，而筆仙則更多的展現(xiàn)了女主人公在整個過程中的掙扎糾結和煎熬，暫時的失憶不僅沒有讓她忘記以往的那種恐懼，反而讓她在潛意識里魔化自己的丈夫，虐待自己的孩子。一個人當她失去過一切的時候，她真的可以毫無道理的殘忍。這句話適用于小艾，漢尼拔，還有現(xiàn)實生活中那些很多人。。。

 

　　孩子永遠都是這個社會的弱勢群體，他們沒有什么話語權，沒有自主選擇的權利，當不幸和災難來臨的時候，他們只有依附于父母親人，而當父母的責難和遠離來襲的時候，這樣的還是該是多么的可憐多么的無助和絕望呢？

 

　　這么一顆惡的種子會埋在他心里，隨著他的長大而生長影響到他的一生，而當他自己承受不起的時候，他只會把這怨恨，爆發(fā)出來，那個時候，受難的會是更多的人，肯定也包括最初種下種子的人。

 

　　人性本來不是至善的，但也絕非先天就是惡的，溫暖的陽光，和煦的微風，細細的雨水下生長出來的是燦爛的花朵，是婀娜的藤蔓；而冰雪寒風中只會歷練出刺人的松柏，干旱的烈日下只會有干癟的胡楊，可它們也是生命，他們無法選擇出生，無法選擇環(huán)境，它們只有經受各種的折磨，為的只是堅強的活下去，為了活下去他能承受不能承受的苦難，卻也具備了可以逆天的本領，一株鮮花美麗的讓你想去合影，而當你把他放在干枯的沙漠它會瞬間死去，而面對刺人的松柏，干癟的胡楊，你卻怎么也笑不出來，面對那些在嚴酷的環(huán)境下生存下來的生靈，我們只有一種震撼，一種期望，期望這個世界能多給他們一點陽光一點溫暖，并且把這種期望的種子深深扎根在自己的心里，去善待你能力所及的需要幫助的人吧！

 

　　這個世界沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨，一切的發(fā)生都是有根源的，我們忘不了馬加爵，藥家鑫這樣平凡的學生，也忘不了最近壯士斷膝救人的李博亞，愛的力量就是這么的大，它讓相信他的人舍生忘死，讓漠視它的人成為惡魔，這個世界不是沒有愛，是有的人受愛的澆灌太少了!

 

　　影片似乎有一個紕漏的地方，亦南和小艾的丈夫都是為了救她去醫(yī)院而撞車了，后來就沒表了，難道這倆個人真的死了？其實導演在這里也許只是想讓我們擔心一下，然后由衷的體會到親人的重要吧，安導在揭穿惡的同時，也有如此的溫情在里面，讓年輕人看過也會有一種溫暖的感覺，對未來抱有希望，不會像諸多美國爛片一樣，一味的展示罪惡，絕望，無情的事情，讓人作嘔反感。一部電影如果最初的立意是惡的，真的不值得一看。還有影片很少提及她的父親當年是如何拋棄了他們，遠走他鄉(xiāng)，這也許是對最初施暴者無聲的控訴。

 

　　最后就是梅婷在這部戲里的表演很精彩，完全脫離了以往銀幕形象尤其是在眼神的把握上，最經典的就是當她打算把小辛裝進皮箱里時的那種眼神，是典型的毫無情誼的死亡之眼，我們從少年漢尼拔里也會發(fā)現(xiàn)這樣的眼神，一個完全被仇恨控制的沒有一點人性流露的眼神。。。孩子不是沉默的羔羊，當他遭遇這樣的折磨后，誰又能保證他明天不會變成獸性大發(fā)的漢尼拔？！

 

　　所以對于許多家長而言，當孩子出現(xiàn)逆反心理，表現(xiàn)出對立，仇視和遠離的時候，一味的責罵和控制孩子是徒勞的，探討孩子深層次的誘因和動機也許才是我們該做的事情，檢討一下自己的錯，只有這樣才能真正知道如何和孩子更好的溝通，驅散你自己散布在孩子心里的陰影。

 

　　經典電影之所以能稱之為經典，就在于它喚醒了我們對角色的強烈共鳴，幫我們找到了我們失去或者正在失去的東西。筆仙這部電影雖然并沒有超脫他的同名前作，在藝術表現(xiàn)力上還有些生硬，刻板但立意很好，這樣關注孩子和成人心理健康的電影應該多拍，拍多了自然會有精品，有了精品就有了票房，我們也就不用去看美國大片的打打殺殺，恩恩愛愛了

 

　　筆仙讀書筆記篇三

 

　　熱鬧的電影暑期檔已然開戰(zhàn)，眾多影片紛紛制造著各種話題想在這個殘酷的檔期內取得好的收成，然而理想是豐滿的現(xiàn)實卻是露骨的。如果沒有真材實料，想在這個檔期中出類拔萃還真是有很大的難度。外來的“和尚”打造的驚悚片《筆仙Ⅱ》，從首日的排片和票房上看可為這個炎熱的暑期檔帶來一絲清涼。

 

　　《筆仙Ⅱ》是韓國著名恐怖片導演安兵基的新作，韓國美女樸寒星出演，講述7個大學同窗在一次“筆仙”游戲后人鬼殊途的故事。《筆仙Ⅱ》以“青春殺人事件”為切入點，糅入怨靈復仇元素，表現(xiàn)校園友情的妒火與脆弱、人性的畸變與失控，是典型的美式青春恐怖片類型。暴力血腥的布局、步步殺機的推想、犯罪心理的嬗變，這些都是亞洲恐怖大師安兵基的特色。

 

　　其實，該系列第一部《筆仙》上映時和《畫皮Ⅱ》撞期，但也輕松取得了6000萬元的票房，成為去年的年度驚悚片票房冠軍，同時也是國產驚悚片的票房第二名?！豆P仙Ⅱ》的首日表現(xiàn)也創(chuàng)下了數(shù)個第一：驚悚片排片第一，驚悚片單日票房第一。去年《筆仙》表現(xiàn)神勇，今年《筆仙Ⅱ》的票房表現(xiàn)也十分有望締造一個新紀錄：超越《孤島驚魂》的9000萬票房，成為內地第一部票房過億元的恐怖驚悚片。

 

　　當青春陽光的開局配之以樸樹的《那些花兒》，瞬間讓你有種《致青春》的錯覺，標準的恐怖片配置和情節(jié)，好友相繼離奇的死去，慢慢浮出水面的人物之間錯綜復雜的關系串聯(lián)出故事情節(jié)，中間陰暗的畫面和前后明亮的形成鮮明對比，反應出人物的內心顏色。韓國恐怖片之所以著稱，無非是因為它總能抓住人細微的心理變化，融入感情，利用那一絲絲滲透進你心底的情感，要么讓你感動，要么讓你聳動。難得的沒有公安出來搞破壞的一部恐怖片，相比以往國內拍過的恐怖片里公安干警的收尾式的結局，該片也給大大跳出了觀眾的傳統(tǒng)思維模式。

 

　　這是一個扭曲了的友情跟愛情的故事，當朋友之間不再相互信任，當情人之間不能有完滿的結局，心有不甘的一方總會做出匪夷所思的舉動，而這些舉動也常會給自己招來殺身之禍。《筆仙Ⅱ》的精彩之處在于，觀眾明知所有事情都是人為，但在不斷猜測兇手的過程中一次又一次被導演推翻，然后開始新一輪的揣測。故事的懸疑和復雜性，大大跳出了國產驚悚片的傳統(tǒng)俗套。整個故事節(jié)奏緊湊，結構精妙，伴隨著嫉妒的恐懼和懸疑層層推進，觀影者大呼過癮。

 

　　影片的多處情節(jié)都有繼承安兵基在《筆仙》里力圖訴求純驚悚片的路子，一方面符合廣電總局的要求，另一方面又傳達了導演對驚悚片的執(zhí)著，這一點讓人敬佩。當你看完全片后，你的內心中會有這樣的想法，筆仙只是表面，其內核是要讓人除去心魔。

 

 

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