靜靜的頓河讀后感6篇600字
至于說(shuō)《靜靜的頓河》和《卡拉馬佐夫兄弟》相比較,顯然,這是文學(xué)和非文學(xué)的區(qū)別,《靜靜的頓河》是最純粹的文學(xué),沒(méi)有一句說(shuō)教,甚至沒(méi)有任何議論,它對(duì)人生的深刻把握和揭示都是通過(guò)情節(jié)進(jìn)展的人物來(lái)展現(xiàn)的,自然而然,非常純粹,任何一個(gè)讀到結(jié)尾的人,下面是小編為大家?guī)?lái)的靜靜的頓河讀后感,希望你喜歡。
靜靜的頓河讀后感1
一、愛(ài)情。愛(ài)情是人類永恒的主題。葛利高里執(zhí)著的愛(ài)著,已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時(shí),他們乘著滿天云霞上路了,還沒(méi)走幾步,婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無(wú)情的流出來(lái),葛利高利把自己的.棉衣脫下來(lái),枕在心愛(ài)的人頭底下,趕忙查看她的傷口,然后把自己的內(nèi)衣撕下一塊,塞進(jìn)還在沽沽流血的胸口,抱起她的頭悲痛欲絕的喊:“你倒是說(shuō)句話啊!”曾不顧一切和他私奔,雖不是妻子卻愛(ài)他勝過(guò)妻子的心愛(ài)的人,沒(méi)有再說(shuō)一句話,就此撇下一生的摯愛(ài)撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點(diǎn),他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛(ài)人。雖是畸戀卻如此感人至深,我想只有那種不顧一切的愛(ài),才會(huì)如此的打動(dòng)我們的心。
二、戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)也好像是人類不變的主題。只要有人存在,就不免要強(qiáng)取豪奪。有些人為了自己一己私利,讓許多無(wú)辜的人們卷入這場(chǎng)死亡游戲。愛(ài)好和平的人們,是不需要戰(zhàn)爭(zhēng)的,戰(zhàn)爭(zhēng)給我們帶來(lái)了什么?死亡、恐懼、饑餓、窮困,人民不能安居樂(lè)業(yè),而是顛沛流離;夫妻不能長(zhǎng)相廝守,而是聚少離多,或是從此陰陽(yáng)兩隔。每次政權(quán)的更跌,都是血淚交流,橫尸遍野。人民只想過(guò)個(gè)安生日子,卻是如此的難。想想家人的團(tuán)聚,溫馨的飯桌,自由的來(lái)去,安逸的睡眠,該是多么的舒服滿足。珍惜和平和安寧,才不會(huì)輕易陷入戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦。
三、親情。丈夫去打仗,妻子的不舍;兒子戰(zhàn)死沙場(chǎng),母親肝腸寸斷;新婚妻子瞬間變成寡婦,不忍拋棄的公婆……
靜靜的頓河讀后感2
我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好,心靈變得更純潔,也希望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛(ài)心?!ぢ寤舴?/p>
蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》,想看這本書(shū)想了好幾個(gè)月了,放假回家時(shí)也一直在找。終于,還是在這學(xué)期開(kāi)學(xué)時(shí)到圖書(shū)館里找到了它們...。那時(shí)候它們就這樣靜靜地躺在圖書(shū)館一個(gè)角落的書(shū)架上,我驚喜地發(fā)現(xiàn)了它們,不過(guò)當(dāng)時(shí)還是著實(shí)被它們“可怕”的厚度嚇了個(gè)夠...;接下來(lái)的日子幾乎天天都有看它們。由于還有“繁重”的學(xué)習(xí)任務(wù),幾乎是按著每星期一本的進(jìn)度在看。之前我還沒(méi)有在真正意義上看過(guò)一本獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的書(shū)籍,但是當(dāng)我著手看這書(shū)之后,發(fā)現(xiàn)這本書(shū)大大超乎了我的預(yù)料,超乎了我的預(yù)料的好...;在看過(guò)這部書(shū)之后,我想我已經(jīng)成為了一個(gè)不折不扣的熱愛(ài)和平者。大概所有看過(guò)這部書(shū)的人,都會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有一種清晰而可怕的印象。在小說(shuō)的開(kāi)始,也就是戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)有打響的時(shí)候,頓河的哥薩克們過(guò)著多么愜意的幸福生活。
村里的人民,雖然還是貧富有差,但都能自已自足地過(guò)著令自己還算滿意的生活。隨著一戰(zhàn)的爆發(fā),井然的秩序被打亂了,村子里的哥薩克越來(lái)越小,人們變得越來(lái)越窮,心也變得越來(lái)越硬了。...;在這場(chǎng)持續(xù)了幾年的戰(zhàn)爭(zhēng)里,我找不出哪一方是明顯的正義的,慢慢地,隨著格利高里多次搖擺不定的足跡,我明白了,在戰(zhàn)爭(zhēng)里,并沒(méi)哪一方是所謂的真正的正義的,也并沒(méi)有哪一方就是邪惡的。真正的正義,永遠(yuǎn)屬于人民,屬于那些善良的熱愛(ài)生活的人們的存在;而真正的邪惡,也并不是所謂的“敵方”,卻是那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中所有的對(duì)人類存在以及文明和理性的踐踏。真的,不看這本書(shū),不會(huì)想到這些。
靜靜的頓河讀后感3
最初的接觸《靜靜的頓河》是在高中時(shí)候,那時(shí)我們學(xué)校辦了自己的期刊《青蘋(píng)果》,我們大家都十分踴躍的投稿。但是畢竟時(shí)間和精力都有限,很快,就沒(méi)有多少人去頭稿了。但是怎么辦呢?難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎?最后就想到了一個(gè)辦法:用大量的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》,沒(méi)想到的是,著小說(shuō)一上期刊,就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來(lái)。
但畢竟時(shí)間有限,在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分?,F(xiàn)在上了大學(xué)了,時(shí)間也多了起來(lái),偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)了四本《靜靜的頓河》:是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí),現(xiàn)在終于有和它見(jiàn)面了,我心理別提有多高高興了!但是令人遺憾的是,我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō),我這個(gè)心里的郁悶啊!
于是我憑著以前有過(guò)看它的經(jīng)歷,便借了第四本,也就是大結(jié)局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著我心愛(ài)的書(shū)。就這樣終于有了感覺(jué)。
靜靜的頓河讀后感4
在媽媽的推薦下,我們選取閱讀蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》。這本書(shū)很長(zhǎng),上下共四本,讓我不禁望而卻步,但在讀完第一本時(shí),我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著,直到看完最后一個(gè)字。
肖洛霍夫從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中,描述了頓河兩岸哥薩克人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的生活和命運(yùn),葛利高里是他們的代表。在戰(zhàn)爭(zhēng)中,他在紅軍和白軍中間搖擺不定,從一個(gè)單純的孩子成長(zhǎng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選取后,在經(jīng)歷了幾次抗?fàn)幒吞颖芎?,這位平民英雄變得兇殘放蕩,最終消失在歷史的洪流里。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內(nèi)心世界以前有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭(zhēng),他受時(shí)代的感召,滿懷對(duì)他們的熱愛(ài),塑造了許多體現(xiàn)歷史前進(jìn)方向的革命者。布爾什維克。紅軍戰(zhàn)士形象,謳歌了他們?yōu)橹窢?zhēng)的蘇維埃政權(quán)的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸,為出國(guó)留學(xué)網(wǎng)描繪著頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會(huì)各階層的政治斗爭(zhēng)為軸心,層層展開(kāi),步步推進(jìn),將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉(xiāng)村生活,與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦和悲歡。我十分喜愛(ài)書(shū)中對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描述,這些文字讓人安靜,讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習(xí)生活。整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河,但最無(wú)渲染的文字具有最強(qiáng)的沖擊力。當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí),他的血液里就流淌著那片土地的精神、風(fēng)采和傳奇,而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示,將凝聚成這個(gè)作家畢生抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言。
靜靜的頓河讀后感5
蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》,想看這本書(shū)想了好幾個(gè)月了,放假回家時(shí)也一向在找。最后,還是在這學(xué)期開(kāi)學(xué)時(shí)到圖書(shū)館里找到了它們…那時(shí)候它們就這樣靜靜地躺在圖書(shū)館一個(gè)角落的書(shū)架上,我驚喜地發(fā)現(xiàn)了它們,但是當(dāng)時(shí)還是著實(shí)被它們“可怕”的厚度嚇了個(gè)夠…;接下來(lái)的日子幾乎天天都有看它們。由于還有“繁重”的學(xué)習(xí)任務(wù),幾乎是按著每星期一本的進(jìn)度在看。之前我還沒(méi)有在真正好處上看過(guò)一本獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的書(shū)籍,但是當(dāng)我著手看這書(shū)之后,發(fā)現(xiàn)這本書(shū)大大超乎了我的預(yù)料,超乎了我的預(yù)料的好…;在看過(guò)這部書(shū)之后,我想我已經(jīng)成為了一個(gè)不折不扣的熱愛(ài)和平者。大概所有看過(guò)這部書(shū)的人,都會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有一種清晰而可怕的印象。在小說(shuō)的開(kāi)始,也就是戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)有打響的時(shí)候,頓河的哥薩克們過(guò)著多么愜意的幸福生活。村里的人民,雖然還是貧富有差,但都能自已自足地過(guò)著令自己還算滿意的生活。隨著一戰(zhàn)的爆發(fā),井然的秩序被打亂了,村子里的哥薩克越來(lái)越小,人們變得越來(lái)越窮,心也變得越來(lái)越硬了。…;在這場(chǎng)持續(xù)了幾年的戰(zhàn)爭(zhēng)里,我找不出哪一方是明顯的正義的,慢慢地,隨著格利高里多次搖擺不定的足跡,我明白了,在戰(zhàn)爭(zhēng)里,并沒(méi)哪一方是所謂的真正的正義的,也并沒(méi)有哪一方就是邪惡的。
真正的正義,永遠(yuǎn)屬于人民,屬于那些善良的熱愛(ài)生活的人們的存在;而真正的邪惡,也并不是所謂的“敵方”,卻是那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中所有的對(duì)人類存在以及禮貌和理性的踐踏。真的,不看這本書(shū),不會(huì)想到這些。…;想一想,書(shū)里的多少哥薩克們,他們都只是些那么普通的人,只但是想在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中保住自己和家人的性命,他們沒(méi)有文化,不懂得政治,更不知道自己的“權(quán)利”所在,但是,這又怎能么樣…他們和所有的人,不管是和貴族們,士官生人,還和是蘇維埃者們都一樣,徹頭徹尾的是人啊…他們有權(quán)利在這個(gè)盡管可能不那么盡善盡美的世界上活下去呀…母親們隨時(shí)都有可能失去兒子;妻子隨時(shí)可能失去丈夫;孩子們則隨時(shí)可能失去父親…最不可明白的是,那些可愛(ài)的,熱愛(ài)生活的,大字不識(shí)的哥薩克們,在“白軍(帝制政權(quán)),紅軍(蘇維埃政權(quán)),哥薩克隊(duì)伍”這樣的一個(gè)個(gè)性的三頭天平之間來(lái)回?cái)[動(dòng)著。他們,如格利高里,也一度有過(guò)所謂的人生理想,有過(guò)明確的斗爭(zhēng)目標(biāo),但都在這樣一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中變得蕩然無(wú)存,最后剩下的,但是是對(duì)自己生存的渴望和對(duì)自己家庭幸福生活的追求。
靜靜的頓河讀后感6
一提到最偉大的俄語(yǔ)文學(xué)作品,很多人首先會(huì)想到托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基,想到他們的代表作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《卡拉馬佐夫兄弟》。英國(guó)作家毛姆把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》列為他心目中的世界十大名作之首,奧地利心理學(xué)家弗洛伊德則宣稱,《卡拉馬佐夫兄弟》才是最偉大的小說(shuō)。毛姆主要是從文學(xué)創(chuàng)作角度來(lái)看的,而弗洛伊德之所以推崇《卡拉馬佐夫兄弟》,是欣賞里面的弒父情結(jié),認(rèn)為揭示了普遍的、深度的人性。這兩本書(shū)我都讀過(guò),然而讀了《靜靜的頓河》之后,我以為最卓越的俄語(yǔ)文學(xué)作品,應(yīng)該是后者?,F(xiàn)在,我們把這三部作品比較一下,說(shuō)明《靜靜的頓河》為什么勝出?
從結(jié)構(gòu)樣式看,《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》與《靜靜的頓河》最為接近,都屬于史詩(shī)巨著,都展示了宏大的歷史場(chǎng)景,塑造了眾多生動(dòng)的藝術(shù)形象,那種對(duì)于歷史橫斷面的全景式描繪,創(chuàng)造了不僅屬于俄羅斯民族的巨幅生活畫(huà)卷,也是關(guān)于人類生活場(chǎng)景的百科全書(shū)。
從結(jié)構(gòu)處理和人物塑造上對(duì)比,肖洛霍夫和托爾斯泰各有勝負(fù),托爾斯泰擅長(zhǎng)處理復(fù)雜的人物關(guān)系,營(yíng)造繁復(fù)而精密的藝術(shù)結(jié)構(gòu),從而使他的作品在結(jié)構(gòu)上極其嚴(yán)整,這一點(diǎn),肖洛霍夫似乎略有不及。從已經(jīng)寫(xiě)成的作品的看,(尤其是前兩卷設(shè)計(jì)的線索)《靜靜的頓河》在早期的結(jié)構(gòu)處理上,似乎是想寫(xiě)四條線索:一是以葛里高利為中心的麥列霍夫家族,代表自耕農(nóng)、中農(nóng)階層,二是以科什沃依為中心的貧雇農(nóng)革命分子,三是以李斯特尼斯基父子為中心的地主階層、?;逝桑氖悄舴蚣易鍨榇淼纳倘穗A層。但是后來(lái),后兩條線索明顯地中斷了,李斯特尼斯基父子的結(jié)局只是在結(jié)尾部分,間接地有個(gè)交代,而莫霍夫逃走以后,就不知所蹤了。再?gòu)娜珪?shū)的結(jié)構(gòu)看,《靜靜的頓河》在結(jié)構(gòu)處理上,不夠嚴(yán)整,尤其是第二、第三卷的內(nèi)容,松散、拖沓,插入了很多和主體情節(jié)不相干的內(nèi)容,比如革命者本丘克和安娜的故事,而主人公葛里高利幾乎被淹沒(méi)地看不見(jiàn)了,直到第四部,才漸漸顯露出來(lái),使得結(jié)構(gòu)的主體清晰、明確,首位連貫。所以,從藝術(shù)結(jié)構(gòu)看,托爾斯泰高出一籌。
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