關(guān)于《遠(yuǎn)山淡影》讀后感500字
日裔英國作家石黑一雄，《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。下面是小編為大家收集關(guān)于《遠(yuǎn)山淡影》讀后感500字，歡迎借鑒參考。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感500字一
讀完《遠(yuǎn)山淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一件久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那件往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合上書，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從平緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇山疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是山隱去了其形體，而留下簡單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力來填充。
作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我",沒有多余的旁白(當(dāng)然不可能完全沒有，但極少)與心理分析，僅有的猜測與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi);其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有來龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的山脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷;最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純?nèi)毡狙y(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由來、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)山淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群山遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感500字二
半個(gè)世紀(jì)，走完人生大半，悅子因?yàn)榕畠夯貋?，五天時(shí)間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因?yàn)殚L崎被原子彈轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時(shí)時(shí)會(huì)想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識(shí)萬里子的母親佐知子，或許是看著這對(duì)孤獨(dú)的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個(gè)地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個(gè)英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動(dòng)都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會(huì)失去對(duì)萬里子的耐心，當(dāng)面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個(gè)全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對(duì)故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨(dú)自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識(shí)趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長才能體會(huì)這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨(dú)自居住在倫敦，結(jié)婚對(duì)于她也不重要。
書中很多事情都沒有起因后果，跟隨悅子的主觀回憶挑選場景，畫面般一幕一幕上演。佐知子究竟去了美國嗎?二郎為何與悅子分開了?景子就是萬里子嗎?緒方先生為何收養(yǎng)悅子?
意識(shí)流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對(duì)著墻上的斑點(diǎn)腦洞大開，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點(diǎn)刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個(gè)分支都在，卻沒有終點(diǎn)，不能窮盡。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感500字三
《遠(yuǎn)山淡影》是一本好書，對(duì)我的感觸是很深刻的，作者或許會(huì)這樣想：大錯(cuò)已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內(nèi)疚里，不如自欺欺人，讓自己好過一些。
我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。
《遠(yuǎn)山淡影》還描寫了積極向前、樂于助人的藤原太太，保有日本生活習(xí)慣但在民主觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長”的夫人和兒子，雖有日本血統(tǒng)但行為習(xí)慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后日本的變化和不同國家、
讓我印象深刻的還有一段是關(guān)于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅(jiān)守戰(zhàn)前日本民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對(duì)話，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對(duì)話一樣，都覺得對(duì)方頑石一般，這也是從最真實(shí)的一面給我們展示了二戰(zhàn)后日本人民在精神上的斗爭。
日本作家的小說都非常容易讀下去，他們的字句總是會(huì)被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個(gè)腳印踩下去是否會(huì)陷入深淵的迷離感。這位諾貝爾得主對(duì)人性的洞察在這本薄薄的書用淺白的對(duì)話間毫無波瀾地展示了，不得不說觀察生活的用心。
我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書叫《遠(yuǎn)山淡影》，有些內(nèi)疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過的山，我們遠(yuǎn)離，終于不再那么清晰。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感500字四
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
佐知子一心想要離開鄉(xiāng)下，失去前夫后便認(rèn)識(shí)了一個(gè)美國的男人，并希望跟著他去美國生活。不管美國男人是不是騙她，她也希望一直等下去，因?yàn)槟鞘撬ㄒ浑x開日本的希望。而她的女兒并不想去美國，她女兒很喜歡那些貓，可是她媽媽不讓她帶著貓離開，甚至還拿去河邊淹死了那些無辜的貓……
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感500字五
細(xì)碎的時(shí)間里翻完了朋友推薦的《遠(yuǎn)山淡影》，是石黑一雄的處女作。書的篇幅不長，兩個(gè)小時(shí)就能讀完。雖然是1982年寫就，但看不出書寫的年代感，果然，優(yōu)秀的作品經(jīng)得起時(shí)光的磨礪，人性亙古不變。開篇即是大招，然而卻是平淡的大招，好像疾風(fēng)中的百合花，微微晃動(dòng)以示敬意，卻只是盯著自己的影子發(fā)呆?？戳艘恍“?，言語故事都平平無奇，但是卻又有一種奇妙的魔力，掙扎著牽著我繼續(xù)往下看。人物刻畫其實(shí)是生動(dòng)的，作者慣用角色的小動(dòng)作表達(dá)他們微妙的情緒。緒方老師，二郎，重夫，甚至藤原太太都讓人過目不忘。 如同夏日午后墻角小花投下的影子，微弱但清晰有力。
雖然言語寡淡，敘事不徐不疾。但也有讓人印象深刻的話:“我曾經(jīng)多次講述這不同尋常的一幕，說的次數(shù)一多，這個(gè)故事就開始具有自己的生命?！惫适碌胶蟀攵?，懸念和疑竇叢生，各種灰線交匯在一起，居然帶來了巨大的轉(zhuǎn)折和始料未及的快感。 就像你一直以為自己聽的是輕音樂，最后卻在你面前豎起龐然的激流堡。原來四處隱隱中有驚雷。
就像真晝之月，就像遠(yuǎn)山淡影。我想，這種現(xiàn)實(shí)與魔幻相交織的暗黑故事。是此書得以備受好評(píng)的重要原因之一，五星推薦。
回憶。上了年紀(jì)的很多人都一邊回憶過去，一邊向前生活。書里以戰(zhàn)后長崎為背景，描述了在女主人公悅子純真的視角中，自己在國外度過晚年，回憶起年輕時(shí)在長崎生活的日子。藤原太太在那場原子彈爆炸中失去了四個(gè)孩子，卻還是為自己可以開一個(gè)小小的面館來維持生活而感到滿足。悅子的岳父方緒先生雖然困惑于戰(zhàn)后教育和思想所發(fā)生的變化，但仍然用隱忍、平和的心態(tài)面對(duì)一切。悅子的丈夫勤奮而沉默，一如所有承擔(dān)起家庭的日本男人。而佐知子，她一心想去充滿未知與活力的美國，拋棄丈夫，不管不顧女兒的感受，在某些時(shí)候甚至冷漠到有些殘酷，但在悅子的目光中，她卻顯得天真而直率。萬里子，佐知子的女兒，經(jīng)歷了太多的顛簸和變動(dòng)，已經(jīng)變成了一個(gè)敏感、怪異、封閉的女孩?？此齐s亂無章，給人朦朦朧朧，淡淡的感覺，整本書沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)，但是看完幡然醒悟，整本書從開頭到結(jié)尾都是充滿著矛盾，實(shí)際上講的是同一個(gè)主角的故事，只不過是作者用回憶的手法給了整個(gè)故事一個(gè)濾鏡，模糊不清，容易使讀者一葉障目。
💡書里還有一個(gè)關(guān)鍵詞：改變。人們面對(duì)改變，心態(tài)總是總是十分復(fù)雜，文中有藤原太太被動(dòng)積極向上型，兒童萬里子的恐懼未知型，緒方先生價(jià)值觀沖擊激動(dòng)型。這也恰好呼應(yīng)長崎在經(jīng)歷巨大的改變。
書的構(gòu)思簡單，卻又奇妙、深邃。幾乎沒有對(duì)風(fēng)景、場景、任務(wù)的具體描寫，但是整本書讀下來，在腦海幾乎能勾勒出每個(gè)人物的形象，姿態(tài)以及交談時(shí)的形態(tài)。在結(jié)尾處真相大白心思巧妙，像是書法早已布勢，逆鋒起筆，回鋒有力。適合下雨天淡淡讀的一本書，遠(yuǎn)山淡影無需重墨勾勒。
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