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《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感5篇

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《追憶似水年華》是馬塞爾·普魯斯特的代表作,作者改變了小說(shuō)的傳統(tǒng)觀念,以精神反映和歪曲的世界為描寫(xiě)對(duì)象,為日后形形色色的小說(shuō)流派的出現(xiàn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這里給大家分享一些《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感,歡迎閱讀!

《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感5篇

《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感1

普魯斯特認(rèn)為,人必須有藝術(shù)審美欲望和能力,那才是真正意義的生活,才會(huì)賦予情感和樂(lè)趣。他把文學(xué)、繪畫(huà)和音樂(lè)歸結(jié)為主要的藝術(shù)形式,并認(rèn)為音樂(lè)是最高級(jí)的,它要求欣賞者,必須達(dá)到一定的水平。

一般的音樂(lè)美學(xué)文章,在描述某種音樂(lè)時(shí),大多數(shù)在樂(lè)理知識(shí)方面說(shuō)來(lái)倒去,云里霧里,一會(huì)兒聲調(diào),一會(huì)旋律,這個(gè)意境,那個(gè)象征,有時(shí)甚至把同樣意境的詩(shī)歌都弄上,還是只能意會(huì)不能言傳。

普魯斯特是如何描寫(xiě)音樂(lè)的呢?在第一部《在斯萬(wàn)家這邊》,斯萬(wàn)在一個(gè)晚會(huì)上,聽(tīng)到一首鋼琴和小提琴的奏鳴曲,他用了七頁(yè)(207—213頁(yè))的篇幅來(lái)敘述。真的為難了那些音樂(lè)評(píng)論家們了。

“在細(xì)聲細(xì)語(yǔ)地進(jìn)行抗拒的'小提琴密集的主導(dǎo)音響構(gòu)成的短線下面,他(斯萬(wàn))突然看到鋼琴的雄渾音調(diào)如波浪拍岸一般躍起,其形狀千姿百態(tài),卻渾然一起,平滑坦蕩,但又互相沖撞,猶如淡紫色的波濤,在月光下顯得嫵媚,又如降音后那樣平靜……這樂(lè)句以緩慢的節(jié)奏,領(lǐng)他到這兒,然后又領(lǐng)他到那兒和別的地方,引向一種難以理解和確實(shí)存在的高尚幸福。她到達(dá)了某一點(diǎn),他正準(zhǔn)備從那里隨她而去,她卻在短暫的全休止之后,突然改變方向,以一種更加迅速、細(xì)微、憂郁、連續(xù)不斷和溫柔的新旋律進(jìn)行,把他帶向陌生的情景。然后,她消失了?!?/p>

在345—353頁(yè)中,他又把樊特伊的奏鳴曲小樂(lè)句,第二次描寫(xiě)斯萬(wàn)參加圣歐韋爾特侯爵夫人府晚會(huì),聽(tīng)到的同一首奏鳴曲,喚起了他過(guò)去戀愛(ài)的種種回憶,無(wú)意識(shí)記憶,其小樂(lè)劇跟對(duì)奧黛特的愛(ài)情一起消失。

《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感2

《追憶似水年華》是一部回憶體的長(zhǎng)篇小說(shuō)集,收入了法國(guó)作家M·普魯斯特的數(shù)部長(zhǎng)篇小說(shuō)。不僅是一部充滿社會(huì)生活氣息的優(yōu)秀作品,同時(shí)蘊(yùn)含著豐富的哲理,堪稱法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的經(jīng)典之作。

小說(shuō)中的主人公是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年,從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好,曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),頻繁往來(lái)于各茶會(huì),舞會(huì),招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合,并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,但不久就失戀了。此外,他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂,發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂同性戀,便決心娶她為妻,以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中,阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑,于是,他多方打聽(tīng)她,尋找她,后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作,他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料,只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

他不僅再現(xiàn)了客觀世界,同時(shí)也展現(xiàn)了主觀世界,記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。作者感興趣的不是敘述故事交代情節(jié)和刻畫(huà)人物形象,而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析。例如,敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴,這使他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)貴族幻想頓時(shí)破滅,他意識(shí)到過(guò)去對(duì)他有魅力的只是名稱,而不是真實(shí)的世界。

普魯斯特用他的筆將他心中的憂郁用時(shí)間當(dāng)線,用回憶作針織成了《追憶似水年華》。他其實(shí)是一個(gè)敏感的人,一個(gè)小小的傷害在他來(lái)說(shuō)就是無(wú)法承受的痛苦。它減淡為一種若有還無(wú)的愁思,相反卻更能令人魂?duì)繅?mèng)繞。時(shí)間在你的血管里流動(dòng),把一切已過(guò)去的或還未發(fā)生的循環(huán)到你的心——我們普通人依賴著它來(lái)生活,而普魯斯特聽(tīng)到了心跳的聲音。

《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感3

手捧普魯斯特厚厚兩冊(cè)的《追憶似水年華》,我心中無(wú)限感慨。

普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振,讓我的心里有種說(shuō)不清道不明的惆悵。這一切的根源,在于兩個(gè)詞:“時(shí)間”和“回憶”。

淡淡的閑愁比巨大的痛苦更要令人著迷??赡苣銜?huì)覺(jué)得,小小年紀(jì)哪來(lái)那么多的愁,其實(shí)不然。我的生活中快樂(lè)遠(yuǎn)比痛苦多,是的,我的心無(wú)時(shí)無(wú)刻不在幸福和快樂(lè)著;可是我也許不是一個(gè)樂(lè)天派,也許很長(zhǎng)時(shí)間才突然來(lái)一次的惆悵和空虛更能讓我捕捉并為之顫抖。比如,聽(tīng)一首歌,不聽(tīng)唱的歌聲,而是把背后的音樂(lè)拆成一層一層來(lái)聽(tīng):厚重的低音,有節(jié)奏的鼓點(diǎn),伴奏的各種樂(lè)器——這些都罷了,惟有當(dāng)我聽(tīng)到最遠(yuǎn)一層,最薄一層的弦樂(lè)和聲時(shí)我的心仿佛被揪住了一般,那凄涼的訴說(shuō)通過(guò)血管傳遍全身,令人魂悸心驚。再比如讀一首秦少游的詞,“煙水茫茫,千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù),亂紅如雨,不計(jì)來(lái)時(shí)路?!币环N淺淺卻連綿不斷的迷惘與悲哀如同大霧般降臨,瞬間就讓我看不清方向,辨不出眼前的空氣到底是透明的還是白色的……

很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)我一直認(rèn)為這是我一個(gè)人的毛病,也從沒(méi)想過(guò)用文字去表達(dá)這些時(shí)候的心緒與意念,可是普魯斯特比我早一個(gè)世紀(jì)想到并做到了。與一般人不同的是,它并非描寫(xiě)他有多么愁、有多么痛、有多么苦,而是通過(guò)一種更巧妙卻很自然的手段,讓讀者自己去在那一頁(yè)頁(yè)平常的文字中體驗(yàn)一種掩飾不住的慘淡的傷感——這個(gè)手段就是回憶。

《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感4

馬塞爾·普魯斯特,是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國(guó)的作家。在法國(guó)乃至世界文學(xué),他同巴爾扎克一樣,都占據(jù)著極其重要的地位。特別是1987年以來(lái),法國(guó)好幾家有影響的出版社,競(jìng)相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。

《追憶似水年華》,并不是一部哲學(xué)意味深長(zhǎng)的小說(shuō)。正相反,它是一部生活氣息極其濃厚,極具強(qiáng)烈的小說(shuō)。它主要寫(xiě)的是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分的受溺愛(ài)的孩子緩慢成長(zhǎng)的過(guò)程,他漸漸地意識(shí)到自己和周圍人們的存在。而這,正提醒了我們對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的重要性。一個(gè)人無(wú)論再卑微,再弱小,首先他不能否定了自己。對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上的動(dòng)力,因?yàn)橹挥凶约翰攀亲盍私庾约旱摹e人的評(píng)論可以影響到我們,但是絕對(duì)不能左右我們對(duì)于自己人生的判斷,對(duì)于人生的每一個(gè)抉擇。在若干年后,我們回過(guò)頭去,或許會(huì)笑自己當(dāng)初的青澀、莽撞。但是自己所做的決定是絕對(duì)不會(huì)后悔的,因?yàn)榱私庾约海驗(yàn)椤拔摇本褪恰拔摇?

總的來(lái)說(shuō),《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說(shuō),從作者自己的童年生活開(kāi)始,一直寫(xiě)到他晚年的心情。作者三十多歲由于嚴(yán)重的哮喘與氣管炎,怕見(jiàn)陽(yáng)光,怕吹風(fēng),把自己囚禁在斗室中,白天絕對(duì)不出門(mén),也盡量少接見(jiàn)來(lái)訪者。實(shí)際上從那時(shí)起,他已經(jīng)與世隔絕?!蹲窇浰扑耆A》,它是一個(gè)自愿活埋在墳?zāi)怪械娜?,在寂靜的墳?zāi)怪谢叵肷胺N種經(jīng)歷與感受的抒情記錄。

作為回憶錄式的自傳體小說(shuō),《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說(shuō)都有所不同。這不是一部普通的回憶錄,作者對(duì)回憶的概念,對(duì)于時(shí)間的概念都與眾不同。而對(duì)往事親切而多情的回味,是作者創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。

讀《追憶似水年華》,很自然地讓人想起雨果的話:“比海洋和天空更為遼闊的,是人的心靈?!逼蒸斔固氐纳畈凰闾?,生活閱歷也不算太豐富,生活所見(jiàn)也是有局限性的。如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》,人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡。然而在他的小說(shuō)中,他把心靈之門(mén)打開(kāi),用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫(xiě)得曲折而奇妙。心靈的世界是最神秘,也是最浩繁的。天地萬(wàn)物,都可以包孕在心靈的世界中,變幻無(wú)窮,縹緲無(wú)際。

《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特讀后感5

讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書(shū),這本書(shū)花費(fèi)了我很長(zhǎng)時(shí)間,因?yàn)槲乙恢倍紱](méi)辦法深刻地去理解這本書(shū)的寓意,以及作者所要表達(dá)的思想。讀后我沉思良久,仍難理清心頭的感覺(jué)。

作者要表達(dá)到什么?書(shū)中的人物如:斯萬(wàn)、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等到底有什么寓意?他寫(xiě)這部書(shū)的滋味如何?等等。我腦中的問(wèn)題纏繞成一團(tuán)亂麻,理不出頭緒。作者馬塞爾?普魯斯特是20世紀(jì)的小說(shuō)家,也是法國(guó)意識(shí)流作家,這本《追憶似水年華》其實(shí)帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì),由于作者從小體弱多病,便被“逐出了童年時(shí)代的伊甸園”,這也更加使他能專心從事寫(xiě)作,而《追憶似水年華》中那些出色的心理描寫(xiě)可能也正源于此吧。《追憶逝水年華》全書(shū)以敘述者“我”為主體,將所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,對(duì)社會(huì)生活,人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)令我過(guò)目難忘。其次,《追憶似水年華》也是一份作者自我追求,自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。文中的“我”從一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”不斷成長(zhǎng),漸漸地“意識(shí)”到自己周圍人們的“存在”。而這也正提醒了我們對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的重要性,一個(gè)人無(wú)論再卑微,再弱小,首先他不能否定了自己,對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上的動(dòng)力,因?yàn)橹挥凶约翰攀亲盍私庾约旱模瑒e人的評(píng)論可以影響到我們,但是絕對(duì)不能左右我們對(duì)于自己人生的判斷,對(duì)于人生的每一個(gè)抉擇。在若干年后,我們回過(guò)頭去,或許會(huì)笑自己當(dāng)初的青澀、莽撞,但是自己所做的決定是絕對(duì)不會(huì)后悔的,因?yàn)榱私庾约?,因?yàn)椤拔摇本褪恰拔摇薄?/p>

作者寫(xiě)出了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,法國(guó)上流社會(huì)的變遷。兩個(gè)不可調(diào)和的族群——斯萬(wàn)和蓋爾芒特,最后結(jié)合了。矛盾的對(duì)立統(tǒng)一在這部書(shū)里得到的詮釋。傳統(tǒng)貴族的沒(méi)落所濺起的浪花,在這部書(shū)中被寫(xiě)成了美麗而豐富多彩的落日景觀。一曲舊時(shí)代文明的挽歌唱過(guò)之后,人們還要生活,于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦。這部書(shū)對(duì)法國(guó)上流社會(huì)舊時(shí)代文明的全方位的回光返照式的描寫(xiě),讓人很自然地想起李商隱的詩(shī)句:夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏。作者要用回憶的文字無(wú)限留戀地再現(xiàn)出來(lái)而永存之。我知道作者在詠嘆整個(gè)族群失去的“似水年華”,難免有些傷感和悲哀。


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