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琵琶行讀后感

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琵琶行讀后感

  《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易的千古絕唱,千百年來傳頌至今。那么,來看看學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理琵琶行讀后感,希望你喜歡。

  琵琶行讀后感篇一

  琵琶行》原題為《琵琶引》,引:是琴、瑟、琵琶、箜篌等弦樂的曲名;今與序文相一致,作《琵琶行》,行:則是古詩(shī)的一種體

  《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易的千古絕唱,千百年來傳頌至今,被無數(shù)琵琶詩(shī)詞所引用?!杜眯小吩}為《琵琶引》,引:是琴、瑟、琵琶、箜篌等弦樂的曲名;今與序文相一致,作《琵琶行》,行:則是古詩(shī)的一種體裁。元和十年,白居易當(dāng)時(shí)為太子左贊善大夫,立即上書請(qǐng)急捕賊,當(dāng)政者不滿于他的越職言事,將他貶為江州司馬(官名,古為州刺史的副職,掌軍事,唐代實(shí)際成了閑職)。次年秋天,即元和十一年,白居易送客到湓口(今江西省九江市西湓水入江處),急聞水上有夜彈琵琶者,而曲調(diào)恰是京城所流行的,于是“尋聲暗問彈者誰”。彈奏者本是長(zhǎng)安歌妓,曾學(xué)琵琶于穆、曹二人,后因年長(zhǎng)色衰而為賈人婦,琵琶女的演奏,曲調(diào)略帶憂傷,似乎說不盡心中無限事。見于此情此景,白居易把琵琶女的不幸和自己遭貶的憤懣并提,以作《琵琶行》來抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的思想感情。

  貞元、元和之際,與開元相比,是處于中衰時(shí)期。但與肅宗及代宗初年相比,這又是一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)期。這首詩(shī)寫的雖然是“潯陽江頭夜送客”的場(chǎng)面和友人惜別的情誼,卻表現(xiàn)了較為深廣的社會(huì)生活,反映了被侮辱者的哀怨和被壓抑者的不平。這篇長(zhǎng)詩(shī)通過寫琵琶女的不幸遭遇,反映了中唐時(shí)期都市生活的一個(gè)側(cè)面,對(duì)被壓迫、被侮辱、被遺棄的歌妓寄予了同情;同時(shí)又聯(lián)系自己的謫貶生涯,抒發(fā)了對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿,表現(xiàn)了作者敢于突破封建社會(huì)尊卑觀念的進(jìn)步思想。全詩(shī)敘事、寫景與抒情并善,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),剪裁得當(dāng),形象鮮明,語言通俗明麗,韻律和諧流動(dòng),在唐代詩(shī)壇上乃至歷代詩(shī)史上,都屬上乘。特別是作品中人物間感情的滲透,以及用一連串比喻將無形的音樂刻劃成可感可觸的物體,并能讓讀者從中體味出彈奏者的情態(tài)和心事的藝術(shù)手法,是十分高明的,增添了作品感人的力量,使這首長(zhǎng)詩(shī)譽(yù)滿古今。

  我國(guó)著名作曲家、中央音樂學(xué)院吳厚元教授1983年創(chuàng)作了《訴一讀唐詩(shī)〈琵琶行〉有感》樂曲撫今憶昔作了豐富的遐想與發(fā)揮,擺脫了一般敘事性手法,為演奏者提供了較大的“思”、“想”空間。全曲由引子、兩個(gè)主題和結(jié)尾組成。引子是以自由的吟誦性的曲調(diào)開始的,猶如唐代大曲的散序,時(shí)緊時(shí)松,時(shí)強(qiáng)時(shí)弱,時(shí)快時(shí)慢,如入云霧,慢慢地潯陽江頭的景致漸漸清晰起來。一開始弱起,音色偏暗,第2、第7小節(jié)的節(jié)奏緊湊,與前后小節(jié)相比,散序的特點(diǎn)盡顯無疑。裝飾音帶有一絲秋意,滑奏不需太實(shí),泛音也不要太亮,右手三指輪和左手滑音的配合所產(chǎn)生的效果,是吳厚元先生借用了古琴所特有的厚重感來表達(dá)此曲的古韻,似是琵琶女在訴說著心中的怨恨,感嘆成為天涯淪落人的悲哀,所有的樂句強(qiáng)弱交換,虛實(shí)交替,強(qiáng)調(diào)“楓葉荻花秋瑟瑟”的環(huán)境感覺,立即把聽眾帶入詩(shī)的意境。

  例1:

  第一個(gè)主題,進(jìn)入了慢中板的抒情段,這段音樂充滿了內(nèi)在激情,舞蹈性的旋律與引子形成鮮明對(duì)比,猶如大曲之入拍,曲調(diào)委婉而優(yōu)美,好似琵琶女在回憶過去的歲月,宮廷中盛大的樂舞場(chǎng)面,令人不勝感慨。演奏要有文曲的韻味與功力,以表現(xiàn)“飄然轉(zhuǎn)旋回雪輕,嫣然縱送游龍舉”,婀娜的舞姿中不無帶上幾分宮怨春思的傷感之情。接著,旋律向上移高四度予以發(fā)揮,即產(chǎn)生了移調(diào)的感覺,給音樂增添不少活力。這時(shí),插入了一段節(jié)奏自由的華彩樂段,大幅度的推挽音,猶如宮女的哭泣聲,哀怨而悲切。樂曲進(jìn)入展開性階級(jí)后,旋律時(shí)而流動(dòng)、時(shí)而沉吟,音區(qū)高低對(duì)比,運(yùn)用了摭、分、掃、滾、輪、推挽等多種手法加以演繹,使人心潮起伏、欲述無語、欲罷不能。

  例2:

  第二個(gè)主題,進(jìn)入快板段,此段的情緒果斷、激情,猶如大曲之入破,繁音促節(jié),以表現(xiàn)“弦鼓一聲雙袖舉,回雪飄搖轉(zhuǎn)蓬舞”,用有力的掃輪和密集的前十六分音符除了得了肯定、穩(wěn)重的效果外,歡快的舞姿更是令人眼花繚亂。緊接著,兩小節(jié)一組的對(duì)比句,更是突出了這段的特質(zhì),干脆、利落、沒有絲毫拖沓的痕跡。這段樂曲具有一定的爆發(fā)力和張力,吳厚元先生以有力的掃輪、快速?gòu)椞舻仁址?,將情緒推向最高潮,使人深感意猶未盡、蕩氣回腸!

  例3:

  之后,突慢,是一段節(jié)奏較自由的,用長(zhǎng)輪表現(xiàn)的樂段。四弦的空弦演奏,音樂沉重,富有內(nèi)涵,演奏幅度和層次變化及內(nèi)在的激情貫穿整段,充分表現(xiàn)了“同是天下淪落人”的感慨與悲憤。三連音的挑奏。給人以一種空谷回聲之感。樂曲在經(jīng)過了激奮、宣泄之后的散敘,沉吟中以弱奏結(jié)束全曲。

  例4:

  值得一提的是,作曲家之所以為作品取名為“訴”,意在突出它的抒情性及其強(qiáng)度。“訴”不同于“說”,它是一種強(qiáng)烈感情的傾吐,無論對(duì)于詩(shī)人、詩(shī)中人物還是對(duì)于作曲家都不例外。而作為音樂,它剔除了文字的敘事成分,這種傾訴就更為純粹了。其次,在主題發(fā)展與樂段之間的銜接方面,作曲家用了一些看起來是游離的后綴和前引,是想有意地打破正常的連貫性,試圖表現(xiàn)舊時(shí)代女性欲說還羞、欲言又止的特有心態(tài)。從而使得這部篇幅比較長(zhǎng)大,段落較多的作品,在表達(dá)的過程中盡可能避免重復(fù)和松散。作曲家希望對(duì)整篇詩(shī)的描述成分少一些,“感慨”和“思想”則多一些。它的深沉、它的細(xì)膩、它的大起大落的戲劇性沖突、它的完備的技術(shù)要求以及它的“鐵騎突出”般的激情爆發(fā)和“幽咽流泉”般的低吟淺唱,均為演奏者提供了極大的二度創(chuàng)作空間。真可謂大家之手筆也。

  綜上所述,吳厚元先生的《訴一讀唐詩(shī)〈琵琶行〉有感》選材精良,樂思呈述清晰,展衍得法,情緒變化多樣,為音樂形象的塑造大大增色,演奏技法的運(yùn)用以音樂內(nèi)容的表現(xiàn)和演奏效果為出發(fā)點(diǎn),作了精心的安排和設(shè)計(jì)。雖然樂曲結(jié)構(gòu)龐大,旋律典雅柔美,節(jié)奏變化豐富,但沒有絲毫矯揉造作、故弄玄虛、繁雜艱深之感,而是質(zhì)樸無華、灑脫大方、恰到好處,其藝術(shù)魅力沁人心扉,實(shí)不愧為一支琵琶傳世之作。

  琵琶行讀后感篇二

  彩蝶翩翩,飛入夢(mèng)中,劃破昏暗,在夢(mèng)中搖曳生姿。七彩光芒,繁華盛世,仿佛回到了從前,一切都那么熟悉。一絲淡淡的欣喜不由在心中蕩漾。

  忽然,傳來一聲刺耳的聲音,彩蝶翩翩的影子支離破碎,一切美好華景片刻間煙消云散,一顆七巧玲瓏之心瞬間被不盡的愁緒淹沒。

  夜半夢(mèng)醒,繡枕已濕。女子起身坐起,長(zhǎng)發(fā)滑落腰際。她走到銅鏡前,輕撫面龐。柳眉、鳳眼、俏鼻、紅唇,紅妝依舊,只是眼角的絲絲皺紋,卻是用脂粉也難以完全遮住。她久久凝視著鏡中的臉。最終不過輕輕嘆息,紅顏易老,年華易逝……

  光陰彈指而過。但京城萬般寵愛、風(fēng)光得意、紙醉金迷的場(chǎng)景,還是會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在她的夢(mèng)里,無法散去??墒牵@夢(mèng)好累,真的好累。

  梳洗后,她命婢女取來琵琶,泛黃的琴面映著淡淡的月光,琴身精致一看便是不菲之物。女子輕撫琴身,眼淚悄然落下,沿光滑的琴面下落,墜入地面,無痕。這把琵琶已伴她多年。出師時(shí),師傅便將它傳于她,一直未曾離身。輕撥琴弦,一串清揚(yáng)的樂符自指尖流瀉而出。玉指翻飛,旋律連綴成一段憂傷清曲。

  琵琶聲傳千千思,細(xì)數(shù)過往心中事,芙蓉玉釀不再,唯見淚落千行淡撒衣衫。

  一曲未終,女子聽見外面有人呼喊,便停了下來。本不愿出去,但抵不過船外人萬般邀請(qǐng)。最終猶豫了一下,猶抱琵琶半遮面。

  月光下,女子身著白色羅綾衣裙,簡(jiǎn)單挽起的發(fā)髻上斜斜的插著一個(gè)珠釵,精致秀麗的容顏,彌漫著些許憂傷的眼眸,誤讓眾人以為仙子下凡。女子微微抬眸,一個(gè)青衫男子闖入視線,心里莫名有種熟悉感,暗想,也許是舊相識(shí)吧。稍整衣衫緩緩坐下。玉指輕彈,古樸的琵琶,滄桑的樂音,讓人有些恍惚。心中的感情,全部隱在了弦中,聲聲直逼人心。弦弦掩抑聲聲思,低眉信手續(xù)續(xù)彈。時(shí)如泉水叮咚,時(shí)如女子靈動(dòng),時(shí)如閨婦哀怨,時(shí)如寶劍出鞘,時(shí)如沙場(chǎng)爭(zhēng)鋒……

  曲終抬眸,四目相對(duì),兩人默契一笑。從對(duì)方的眼中看出——知音也。男子輕聲詢問:“姑娘京城人士否?”女子輕點(diǎn)頭,將自己的身世娓娓道出,而她的心仿佛也回到了當(dāng)初。

  十三歲那年,琵琶學(xué)成。憑著精湛的琴藝和出色的相貌,紅遍京都。從此,她開始日夜為富家子弟彈唱,受到他們?nèi)f般寵愛,他們?yōu)樗龗仈S千金也毫不在意。日子混混沌沌得過著,今年歡笑復(fù)明年。曾經(jīng),無數(shù)子弟說過要將她納入府中,她都婉言拒絕。她明白,他們喜歡的只是她美麗的容顏;她想等的,是一個(gè)可以廝守一生的人。

  時(shí)過境遷,年華消逝,親人散去。她最終也沒有等到托付終生的人,而身邊人也漸漸沒了對(duì)她的寵愛。女子心中雖然早已料到,但巨大的落差與失落還是讓她滿心凄涼。

  后來,她嫁做了商人的妻子,但商人只是商人。他能想到的只有賺錢,他不會(huì)聽她彈琵琶,更不會(huì)懂她心中所想。商人重利輕別離,只留她輾轉(zhuǎn)于江湖之上,空守明月嘆息。

  坐下之人聽后,淚痕滿面。女子說完欲走,男子出言相留,訴出他自己的身世,請(qǐng)她再?gòu)椧磺???粗凶诱嬲\(chéng)的眼睛,想到與他相似的凄涼身世,便抱著琵琶又回到了原處坐下。幽幽的琵琶聲在船中回蕩,男子提筆寫下:同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。

  呵,一生情癡為何,一生忠義為何。同是癡人,同是可憐人。

  潯陽江畔,夢(mèng)回浮生。只嘆紅塵易醉,情難斷。愿君但惜琵琶緣,一曲琵琶一生牽。

  他贈(zèng)詩(shī)篇,她贈(zèng)往昔。萍水相逢,卻成知己。同一世界的人,無言共談,但淚在雙頰流過,無聲勝有聲。

  夜?jié)u明,伊人立船頭,輕拂琵琶。千言萬語化為一首輕柔的樂曲,送男子漸行漸遠(yuǎn)……

  琵琶行讀后感篇三

  自幼聰慧的白居易,15、16歲時(shí),立志應(yīng)進(jìn)士舉,刻苦讀書,口舌成瘡,手肘成胝。后來,父死母病,靠長(zhǎng)兄白幼文的微俸維持家用,奔波于鄱陽、洛陽之間,生活比較艱苦。貞元十六年,白居易29歲,進(jìn)士及第。元和六年,白居易因母喪居家,服滿返京任太子左贊善大夫。元和十年,兩河藩鎮(zhèn)割據(jù)勢(shì)力聯(lián)合叛唐,派人刺殺主張討伐藩鎮(zhèn)割據(jù)的宰相武元衡。白居易率先上疏請(qǐng)急捕兇手,以雪國(guó)恥。但卻被腐朽的官僚勢(shì)力攻擊為越職言事,便捏造“傷名教”的罪名,說白居易在母親喪失時(shí)還寫賞花詩(shī),因此將他貶為江州(今江西九江)司馬。這對(duì)他是個(gè)沉重的打擊。這首《琵琶行》是白居易到江州后的第二年寫下的。詩(shī)中通過一個(gè)擅奏琵琶的長(zhǎng)安名妓淪落江湖的不幸身世,一句“弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志”寄托了自己(江州司馬)政治上失意的苦悶。中唐時(shí)期的社會(huì)生活,現(xiàn)實(shí)的黑暗河人民的痛苦,宧官的飛揚(yáng)跋扈,就連“老大”也要“嫁作商人婦”,“杜鵑”亦啼血,猿亦哀鳴,只怕奏琵琶者此行亦掩泣,聽著更甚青衫濕!誰人不想憑借自身努力平步青云呢?然而,眾觀千萬事,事事鎖深秋,只要能自保一身清廉阿政,何必耿耿于懷那功名立祿以及世人膚淺可笑的寸光鼠目呢?

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