窮形盡相典故
窮形盡相典故
窮形盡相既指描寫(xiě)刻畫(huà)細(xì)致生動(dòng)，又指丑態(tài)畢露。你們對(duì)窮形盡相的典故了解嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的窮形盡相典故，供大家閱讀!
窮形盡相典故
西晉·陸機(jī)《文賦》:"雖離方而遁員，期窮形而盡相。"
葛亮的長(zhǎng)篇小說(shuō)《北鳶》的結(jié)尾，盧文笙與馮仁楨這對(duì)情侶，歷經(jīng)世事滄桑，在上海黃浦江和蘇州河交匯處徜徉。秋日的暮色中，一尾風(fēng)箏在江面孤獨(dú)飄蕩，最后消失在蒼茫天際。通讀全書(shū)，它既是標(biāo)題，又是貫穿通篇的隱喻;既是日常生活中司空見(jiàn)慣的玩物，到戰(zhàn)場(chǎng)上又能翩然起舞，權(quán)充莫爾斯電碼，在家國(guó)危難之際向后方發(fā)送出求救的信息。它身世微賤，圖案或艷麗或素樸，在晴空里自可乘好風(fēng)，上云霄，翱翔千里之外。但它終究不是神物，氣數(shù)方盡之際會(huì)溘然跌落，零落成泥，回歸大化，等待脫胎換骨、轉(zhuǎn)世重來(lái)的時(shí)日。這不也是一個(gè)人，一個(gè)家族，乃至一個(gè)時(shí)代悲愴命運(yùn)的意味嗎?蘇東坡有詩(shī)對(duì)此一唱三嘆，“人生到處知何似?應(yīng)似飛鴻踏雪泥。”
葛亮先前因書(shū)寫(xiě)南京20世紀(jì)百年變遷的《朱雀》而享譽(yù)文壇。在這部作品里，金陵古都在中日戰(zhàn)爭(zhēng)、“反右”、““””、世紀(jì)之交等關(guān)節(jié)點(diǎn)上演變出瑰麗的傳奇。新作《北鳶》沿襲了這一脈絡(luò)，但時(shí)間跨度大為縮減，聚集于1926至1947年間的民國(guó)。其間以作者個(gè)人家族的背景故事做襯里，虛構(gòu)與史實(shí)交織纏繞，將盧、馮兩家眾多人物的命運(yùn)娓娓道來(lái)。其間不乏傳奇化的情節(jié)(最為典型的莫過(guò)于京劇女伶言秋凰刺殺日本軍官和田)，但占據(jù)讀者視野的主要還是作者用工筆，窮形盡相描摹出的日常生活情狀。生老病死，盛衰枯榮，都被冷雋練達(dá)的筆法，鑲嵌在時(shí)間流轉(zhuǎn)的框架內(nèi)。用作者的話說(shuō)，旨在釀造出“可容納華美而落拓的碎裂”的意境。
熟悉中國(guó)古典小說(shuō)的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，《北鳶》在很大程度上承襲了《金瓶梅》開(kāi)啟的世情小說(shuō)風(fēng)格。從語(yǔ)言風(fēng)貌，結(jié)構(gòu)章法，塑造人物，敘述視角，諸多角色的待人接物和思維情感特征，以及滲透在字里行間的情趣意旨來(lái)看，它稱得上一部摹仿意味濃厚的新古典主義作品。雖然在形式上沒(méi)有直接挪用章回體。隨著故事的演進(jìn)，盧、孟兩家人的日常起居，男女情事一一涌到前臺(tái)。他們沒(méi)有生活在令人羨慕的太平盛世，外族的入侵，紛擾的內(nèi)戰(zhàn)奏響了全書(shū)驚惶不安的主基調(diào)，在數(shù)十年的風(fēng)云中，讀者目睹了老舊世家的衰敗沉淪，新一代的成長(zhǎng)崛起，傳統(tǒng)禮俗的沒(méi)落變異。其間對(duì)世事輪替的悲愴之情，正如魯迅評(píng)說(shuō)《紅樓夢(mèng)》所言，披罩上“悲涼之霧，遍披華林”的色調(diào)。人生如夢(mèng)，年命如朝露，如斷線的風(fēng)箏，在紛亂的大時(shí)代，人們更是無(wú)法把握自己的命運(yùn)。顯而易見(jiàn)，作者投注了深切的緬懷來(lái)書(shū)寫(xiě)民國(guó)，由于家族史實(shí)的嵌入，感情變得格外強(qiáng)烈。
可是，在濃烈的情感里，似乎也有不盡如人意之處。作者以古典世情小說(shuō)為藍(lán)本，耗時(shí)七載，完成了這部描摹民國(guó)的“清明上河圖”。然而，在他精細(xì)的文字雕刻里，那些人物和場(chǎng)景大多給人似曾相識(shí)之感，少有耳目一新、豁然開(kāi)朗的驚喜。我們當(dāng)然不能要求作者事事創(chuàng)新，在小說(shuō)里讀者還是能感觸到幾度被損毀而中斷的古典氣息，浸潤(rùn)其中，能增強(qiáng)自身文化的認(rèn)同感。但與此同時(shí)，作者也從某個(gè)角度逼近了世情小說(shuō)的極限:新文學(xué)產(chǎn)生近百年，大量接受外來(lái)文學(xué)的影響后，作者呼應(yīng)著復(fù)興傳統(tǒng)的思潮，采取向后看的姿態(tài)，有意無(wú)意地略去20世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的業(yè)績(jī)，刻意模擬古典的小說(shuō)做派。應(yīng)該承認(rèn)，精雕細(xì)琢取得了不小的成功，但人工斧鑿的痕跡卻也歷歷可見(jiàn)。此外，全書(shū)篇幅浩大，但男主人公盧文笙的精神成長(zhǎng)只畫(huà)了個(gè)輪廓，并沒(méi)被完整呈現(xiàn)。相比之下，倒是馮家仁玨、仁楨姐妹的形象更為鮮明、透辟。究其原委，和舊體詩(shī)詞一樣，古典世情小說(shuō)的框架和體式，難以承載現(xiàn)代人豐富駁雜的內(nèi)心世界，也無(wú)法與當(dāng)代生活有效對(duì)話。與巴金表現(xiàn)舊家族衰敗的“激流三部曲”相比，《北鳶》的這一局限更為明顯，盡管“激流三部曲”也有直露淺白的缺陷，但對(duì)年輕一代人精神世界的展示卻遠(yuǎn)為豐富和飽滿。
窮形盡相解析
詞 目 窮形盡相
發(fā) 音 qióng xíng jìn xiàng
釋 義 既指描寫(xiě)刻畫(huà)細(xì)致生動(dòng)，又指丑態(tài)畢露。與原形畢露不同。
出 處 晉·陸機(jī)《文賦》:“雖離方而遁員，期窮形而盡相。”
示 例 其所以愛(ài)之之故無(wú)他道焉，不外~，引人入勝而已。(清·陶宗佑《論小說(shuō)之勢(shì)力及其影響》)
近義詞 窮形極相
語(yǔ) 法 聯(lián)合式;作謂語(yǔ)、狀語(yǔ);含貶義，形容丑態(tài)畢露
窮形盡相造句
1、這部小說(shuō)寫(xiě)盡了貪官污吏的窮形盡相。
2、魯迅先生把阿Q的愚昧、自私描寫(xiě)得窮形盡相,讓讀者覺(jué)得他又可憐又可憎。
3、看他那窮形盡相、丑態(tài)畢露的樣子,我們都很反感。
4、而彭無(wú)懼則據(jù)案大嚼,窮形盡相,見(jiàn)者絕倒。
5、可是他臉上這窮形盡相的表情竟代表著什么呢?“鎮(zhèn)魂音!該死!”。
6、堂屋已經(jīng)很熱鬧了,眾鬼窮形盡相,靜靜等在那里。
7、這般窮形盡相把她的母性勾了起來(lái)。
8、反倒是他的其他隊(duì)友,一個(gè)個(gè)奸邪陰笑,窮形盡相,不似好人。
9、周圍是一群窮形盡相的惡鬼!一個(gè)人來(lái),伸過(guò)一只血肉模糊的手來(lái),那人那人下頜錯(cuò)位,白森森的牙齒外露,牙齒一撮一張,就有血流如注,道:“我的命呢?”。
10、那漢奸為討得鬼子喜歡,在所謂“聯(lián)誼”會(huì)上,竟學(xué)狗叫雞鳴,窮形盡相,丑態(tài)百出。
11、襯字，明顯的具有口語(yǔ)化，俚語(yǔ)化，并使曲意明朗活潑，窮形盡相的作用。
12、他將身體的每一處的組織都認(rèn)真查看,一遍一遍的擦洗都窮形盡相。
13、墻上100余處彩繪、彩塑形神兼?zhèn)?有神工鬼斧的八仙過(guò)海;有呼之欲出的麻姑獻(xiàn)壽;有窮形盡相的桃園結(jié)義;有活靈活現(xiàn)的古城會(huì)。
14、江海就哆嗦著走進(jìn)去,盡量低著頭,不敢看桌子后面坐著的窮形盡相的各色怪鬼。
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