中國不可錯過的經(jīng)典話劇

　　中國的十大經(jīng)典話劇你都了解過嗎?話劇都出自于耳熟能詳?shù)墓适?，在人們面前演得繪聲繪色。經(jīng)典不可磨滅，讓我們來一起了解一下吧!

　　十大經(jīng)典話劇介紹

　　1、《雷雨》：中國話劇百年第一戲 中國話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。中國話劇這一百年來，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面;它是中國話劇史上演出最多、演出團(tuán)體最多的杰作，是中國話劇百年史的神話和奇跡;《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導(dǎo)演藝術(shù)史和社會接受史，更是中國話劇表演的發(fā)展史。這些都使《雷雨》成為當(dāng)之無愧的“中國話劇百年第一戲”。

　　2、《茶館》：“東方舞臺上的奇跡” 當(dāng)代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目，老舍后期創(chuàng)作中最為成功的作品，被外國專家譽(yù)為“東方舞臺上的奇跡”。當(dāng)話劇后輩們不斷以仰望的姿態(tài)回望這部經(jīng)典時發(fā)現(xiàn)，剔除龐雜的情節(jié)轉(zhuǎn)合、剔除特有時代的立場判斷，游走于老舍筆端的其實是一種“大寫意”式的蓄勢而發(fā)的經(jīng)典東方美學(xué)。1980年9月，《茶館》應(yīng)邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第一次走出國門。到2004年5月27日，《茶館》公演500場……一部三幕話劇，世俗百態(tài)、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀(jì)的滄桑沉浮，為后世留下一個巨大的文化背影。

　　3、《屈原》：歷史劇集大成者 《屈原》不但是上世紀(jì)40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現(xiàn)代文學(xué)史上，也是不可多得的藝術(shù)瑰寶。這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當(dāng)中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現(xiàn)了郭氏的革命浪漫主義風(fēng)格。日本、蘇聯(lián)、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》共達(dá)600余場，創(chuàng)中國話劇在國外上演最高紀(jì)錄。

　　4、《壓迫》：現(xiàn)代主義話劇的典范 作于1925年冬天的獨幕劇《壓迫》，被洪深認(rèn)為是“那時期創(chuàng)作喜劇中的惟一杰作”。該劇創(chuàng)造出了堪稱典范的人物語言和最為人稱道的劇作結(jié)構(gòu)，在同期大多數(shù)粗糙、低質(zhì)的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。丁西林的“世態(tài)喜劇”在他所生活的年代，并未得到應(yīng)有的評價，《壓迫》也不例外。事實上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國最早成功嘗試現(xiàn)代派話劇的典范，具有某種程度的“超前性”，在整個中國話劇史上都是一個獨特的存在。

　　5、《上海屋檐下》：抗戰(zhàn)戲劇的嚆矢 創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭前夕的《上海屋檐下》，通過一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國民黨統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾“聽到些將要到來的時代的腳步聲”。作者夏衍說這是一出悲喜劇?！渡虾Ｎ蓍芟隆芬?ldquo;八一三”中日在滬開戰(zhàn)而失去了上演的機(jī)會，直至1939年1月，才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產(chǎn)生，卻是中國抗戰(zhàn)戲劇的嚆矢，奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。

　　6、《白毛女》：“社會主義現(xiàn)實主義” 延安時期戲劇成就的重要標(biāo)志，是1945年魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的優(yōu)秀多幕劇《白毛女》。它雖說是一部新歌劇，但舞臺風(fēng)格卻類似話劇，是話劇的表現(xiàn)形式與民謠巧妙結(jié)合的產(chǎn)物，成功地表現(xiàn)了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。它的出現(xiàn)及成功推廣，為建國后“社會主義現(xiàn)實主義”的話劇創(chuàng)作模式提供了示范效應(yīng)。

　　7、《于無聲處》：新時期話劇發(fā)軔之作 1978年11月16日，由上海工人宗福先創(chuàng)作的四幕話劇《于無聲處》轟轟烈烈演出。20多年過去了，回顧話劇《于無聲處》的演出和劇本的發(fā)表，以及它在全國的廣泛傳播，有幾百萬人通過報紙、電視和劇場，閱讀和觀看了這個劇本，藝術(shù)價值已經(jīng)不是衡量它的唯一標(biāo)準(zhǔn)，重要的是，它將當(dāng)代文學(xué)從““””長達(dá)10年的文藝禁錮中解放出來，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，并一度走在各種藝術(shù)形式的最前列。

　　8、《絕對信號》：小劇場運動先鋒 1982年11月，林兆華導(dǎo)演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。這次成功的實驗演出，成為轉(zhuǎn)型期中國自己的話劇先鋒，并在戲劇界引發(fā)了對小劇場戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統(tǒng)戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式;還打亂了傳統(tǒng)話劇“現(xiàn)在進(jìn)行式”的“順時序”時間結(jié)構(gòu)套式。

　　9、《暗戀桃花源》：享譽(yù)亞洲經(jīng)典作 1986年，一部舞臺劇《暗戀桃花源》奠定了臺灣戲劇家賴聲川(blog)及其表演工作坊在戲劇界的地位。此后的四度復(fù)排更讓該劇成為享譽(yù)亞洲的經(jīng)典之作，而集編、導(dǎo)于一身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內(nèi)外，被譽(yù)為“華語劇壇不可或缺的重量級人物”。

　　10、《傾城之戀》：61年續(xù)寫兩個傳奇 入選“十大”的《傾城之戀》，指的是相隔61年時空的兩個不同版本。張愛玲于1943年寫成小說《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場的現(xiàn)代話劇，于12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻(xiàn)演。那一版話劇由朱端均導(dǎo)演，演員陣容強(qiáng)大，羅蘭演白流蘇、舒適演范柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為一時紅星。61年后，香港話劇團(tuán)獻(xiàn)演《新傾城之戀》，導(dǎo)演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結(jié)局，將白流蘇置于改革開放后的上海，在即將拆除的老房子里回憶和范柳原往昔的愛情。