小說的結構

　　第一節(jié) 情節(jié)結構

　　在情節(jié)結構中有五個部分，。發(fā)現(xiàn)。急轉。受難。沖突[注一]、危機

　　為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。

　　一個人走在路上發(fā)現(xiàn)某事物(發(fā)現(xiàn))

　　然後要撿那個東西時有人先撿走(急轉)

　　然後那個人的心理會難過(受難)

　　兩個人為了那東西吵了起來(沖突)

　　然後對方要打你(危機)

　　情節(jié)結構和其他的關連：

　　A、人物對情節(jié)結構的影響

　　例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業(yè)而發(fā)生的危急(如赤川的小偷和刑警的夫妻檔)，其實人物跟情節(jié)幾乎密不可分，因為每個人物的特質不同，一旦相遇必然會產(chǎn)生某些情節(jié)，這就是人物對情節(jié)結構的影響。

　　B、思想對情節(jié)結構的影響

　　作者想讓讀者知道什麼，就必須要設計出情節(jié)出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設計出一個情節(jié)，然後，故事會因為這一段情節(jié)，而有所變化，這就是思想對情節(jié)結構的影響。

　　C、語言情節(jié)結構的影響

　　雙關詞是最常出現(xiàn)的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產(chǎn)生一段情節(jié);還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，這就是語言對情節(jié)結構的影響。

　　D、節(jié)奏跟情節(jié)結構的關系

　　在你編完劇情之後，故事就會產(chǎn)生應該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節(jié)奏就快了一點，反之，寫的細一點，節(jié)奏就會變慢了

　　例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。

　　正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然後吻了她一下。

　　快版：約克蘭吻了女生的手一下。

　　慢板：約克蘭看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞廳里面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然後舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。

　　E、景觀對情節(jié)結構的影響

　　可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節(jié)。

　　注一;沖突有下列幾種

　　(1)、個人，心理生理習慣

　　(2)、社會，他人。集團。人為的法律。風俗。制度

　　(3)、自然，如科學，

　　第二節(jié) 人物

　　用遇到一件事的反應來表現(xiàn)人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然後，在用這一些去決定她在小說里會有的發(fā)展和結局。

　　人物與其他的關連：

　　A、情節(jié)：情節(jié)的安排可以人物的個性產(chǎn)生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節(jié)設計，讓他陰錯陽差變成勇者，然後，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發(fā)展和職業(yè)身份。

　　B、思想：思想可以改變人物

　　C、語言：每一個人，一定有她的說話特色。

　　D、節(jié)奏：利用節(jié)奏，可以加強人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節(jié)奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。

　　E、景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。

　　第三節(jié) 思想

　　就是你要給人家知道的是什麼意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。

　　第四節(jié) 語言

　　語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風格。

　　第五節(jié) 節(jié)奏

　　節(jié)奏說的是作品的節(jié)奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。

　　節(jié)奏與其他項目的關連：

　　A、利用時間的經(jīng)過長短來改變節(jié)奏。

　　B、根據(jù)人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節(jié)奏。

　　C、例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧!

　　第六節(jié) 景觀

　　第一種是移動視點

　　簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。

　　例：寫從遠景寫一棟房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在里面吵架，吵完一個出去、一個留下來。

　　這時產(chǎn)生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走;一個是寫留著的那一個，當然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。

　　第二種是空間透視

　　就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、後顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉換，加上三遠法(平遠、深遠、高遠)的運用，來把作家心中的景物具體化。
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