樹樁盆景制作技術(shù)
樹樁盆景制作技術(shù)
樹樁盆景制作對樹樁要求頗高，種植嚴謹，一般植于盆中間，用方、圓對稱深盆為主。下面是學習啦小編精心為你整理的樹樁盆景制作技術(shù)，一起來看看。
樹樁盆景制作技術(shù)
(1)操作手藝
在樹樁盆景的制作包括培育過程中，經(jīng)常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。
?、倥河美?，大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪ε书_，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度(寬度、長度)及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。
?、鄣瘢河玫窨虄x雕鏤木質(zhì)部，使不盡如人意處更自然合理。
?、芸蹋嚎膛c雕內(nèi)容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利于愈合。
?、菟海河檬只Q撕塑造部的樹皮或木質(zhì)部纖維，使枝干蒼勁自然。
?、弈ィ河檬止?、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。
?、吲觯涸诒砥ぬ幱缅N等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸奇特。
⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質(zhì)部，求得加工面的自然老化(防止沾污樹皮、滴入土中)。
⑨染：用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干(去掉樹皮露出木質(zhì)部處)，使其古樸自然，
狀如多年枯干(枝)、白枝，與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。
⑩灼：用電烙鐵烙燙木質(zhì)部(經(jīng)雕刻過的部位)，造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸(雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經(jīng)灼燒后更趨自然)。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理。盆景的創(chuàng)作就是想與做的全過程，想就是構(gòu)思，做就是制作，是實施技法過程，采用技法手段達到構(gòu)思所設想的形態(tài)、韻味，也就完成了創(chuàng)作過程。
未做意在先，構(gòu)思在前做在后，在制作中進一步完善構(gòu)思。下面著重從技法上介紹造型過程。
(2)選材
各種樹木的不同生長年份、生長環(huán)境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調(diào)情趣。
一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造;又不像老樁(大樁)盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老(大)樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主干造型的難度上。
選材有兩種情況。第一，制作者先有一個基本構(gòu)思，然后去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。
第二種情況是根據(jù)手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經(jīng)驗因材施藝，此屬即興發(fā)揮。
一般對制作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在于盆內(nèi)，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構(gòu)成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核。根，不但要隆露盤虬，而且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹干上皮層的折皺、節(jié)巴的老態(tài)，甚至木質(zhì)部枯朽裸露，作為歲月的刻痕;還要考慮能否彎曲作勢，這是制作盆景的關(guān)鍵所在。有時主干不易彎曲，可以改變種植角
度。對于側(cè)枝的排列、數(shù)量、相互關(guān)系及長短粗細、對比關(guān)系等亦要統(tǒng)盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側(cè)枝，而血肉之軀?？啃≈?、葉片的結(jié)合與變化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理中樹干的彎曲或修剪截干后的最終高度，這兩種高度之比和盆內(nèi)空間關(guān)系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素。
中型盆景最好選用經(jīng)過盆栽的材料，造型手術(shù)后有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經(jīng)造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節(jié)，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植后難以恢復、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要注意。
組景布局時要采用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關(guān)系，樹木數(shù)量越多對比關(guān)系越復雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協(xié)調(diào)呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯(lián)系。材料也有正背之分，制作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂?shù)娜婵疾欤Y(jié)合未來形態(tài)的上下、正背關(guān)系來決定新的造型觀賞面。
附帶提一下，雨后、積水時不要將材料取回制作。一方面根土潮濕泥濘，不便松土種植;另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。制作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證制作的順利進行。
(3)疏剪
這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態(tài)已有了基本構(gòu)想，已考慮了新形態(tài)的初步框框，由于造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進行適度的疏剪，便于下一步考慮。
動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主干的造型幅度，是順勢發(fā)揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最后決定，亦要理出個大概頭緒。
疏剪本身是一種藝術(shù)處理手法，是為以后的造型打好基礎，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同于普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，基本平衡等一般單純的園藝技術(shù)。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強蒼古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構(gòu)思及制作時的不慎留有余地，待造型定局后再作進一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。
(4)造型
材料選好經(jīng)仔細觀察研究，有了創(chuàng)作意圖與欲望，覺得有把握把這個意圖與欲望用生動的形式去表現(xiàn)出來，這個表現(xiàn)過程稱制作。
制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。
?、僭煨蛯ψ匀坏慕梃b：制作盆景不單純是一個技術(shù)過程，更重要的是意境表達，要寄情于自然，設想中形體的好壞要靠雙手來實現(xiàn)。
一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構(gòu)成下大上小的三角形關(guān)系，枝條所以形成這種規(guī)律的關(guān)系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態(tài)。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虬曲，俗稱樹大招風，樹身高大受風而搖曳磨擦，枝條經(jīng)常處于物理刺激之中，而顯虬勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據(jù)，當然還要靠今后養(yǎng)護中的藝術(shù)修剪，進一步完善形態(tài)達到審美要求。
②根的保護：不論盆植、地栽，取材后注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結(jié)合主干條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。
樹樁盆景制作要點
(1)直干式樹樁盆景：又稱直立式，是茂林中的樹木寫照這種造型寓意奮發(fā)向上、欣欣向榮、堅強高節(jié)。成景后保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明?？捎梦遽標?、柏、羅漢松、榆、杉、金錢松、九里香等樹木材料來造型。
(2)斜干式樹樁盆景：又稱飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風吹歪，樹干重心傾斜，或崖壁上樹木受重力及風吹影響，使軀干枝片向外側(cè)偏斜。此種形式有一種向往、激進、活潑、流動、親近的感覺?？捎糜堋?、松雀梅等制作。
(3)苦干式樹樁盆景：老樹經(jīng)蟲蝕、雷擊、火燒等作用，木質(zhì)部逐漸爛蛀風化剝蝕而成中空，只留下部分木質(zhì)部及皮層包裹支撐，樹體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意?？捎勉y杏、石榴、榆、柏等。(4)懸崖式樹樁盆景：又稱倒掛式，懸崖峭壁上樹木長期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現(xiàn)了奮發(fā)向上、逆境中拼搏的堅毅品格?？捎梦遽標?、黑松、榆、雀梅、羅漢松等。
(5)臥干式樹樁盆景：又稱郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神，組景時吸取這樣的內(nèi)容，加以合理的藝術(shù)梳理?？捎糜?、銀杏、羅漢松、黃楊等。
(6)根連式樹樁盆景：俗稱過橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤根錯節(jié)，很難區(qū)分根、干等盆景中多選用萌芽率強、不定芽多的樹種，如榕樹、榆、六月雪、黃楊等。制作時將樹木橫臥于盆中，樹干上覆土，待抽生新根梢、長出新根，逐漸提根，經(jīng)造型修剪等技藝，即可制成一盆連根式盆景。
(7)附石式樹樁盆景：山坡樹木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹等先將植物造型，然后植入套節(jié)盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節(jié)時將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長，裸露在外的根老節(jié)耐看，經(jīng)一定階段的培育，根部長而蒼勁，與上部造型協(xié)調(diào)呼應，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據(jù)總體需要逐步培育，待根部長粗將山石包裹緊而自然。
(8)曲干式樹樁盆景：在外力作用下，致使樹木干體受傷變形，或生長環(huán)境惡劣致樹木產(chǎn)生變異現(xiàn)象;也有樹木本生的遺傳作用;主干、枝條不易長直成材，而呈彎曲之狀，造景時可將它們作為借鑒對象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹干的屈曲優(yōu)于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比較夸張的一種造型形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針松、黑松、六月雪、金錢松、榆等干體有韌性的樹木品種。
(9)迎風式樹樁盆景：也稱順風式、風動式，表現(xiàn)勁風中樹木動態(tài)。盆景不同于繪畫、攝影，可以定格在某個時間場景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風口等處樹木，由于長年累月受定向季風的勁吹，主干傾斜，向下風歪倒，在勁風中小枝抖動、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態(tài)，整個形態(tài)順風順勢，顯得生機勃勃。可選用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強的樹種。除了造型是有意識地控制方向，主要靠平時的修剪，剪反向枝，留順勢枝來嚴格控制小枝朝向，加上養(yǎng)護中樹木的趨光性，留出向陽面，余之三面適當遮蓋，達到方向、動勢的一致，欣賞時壯如狂風怒號、樹木顫抖，另有一種“力”的美感。
(10)臨水式樹樁盆景：岸旁樹木，根部只能向泥岸內(nèi)伸展，加上外側(cè)泥土流失嚴重，樹木處于嚴重失重狀態(tài)，逐漸向水面一側(cè)傾斜，這樣也容易得到充足陽光為了取得生長的平衡，向岸處枝條延伸加強，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑;特別是河流北岸，樹木趨陽的特性形態(tài)更為明顯，狀如太公釣魚。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現(xiàn)此種內(nèi)容。
(11)一本多干式樹樁盆景：該式的特點是從同一母株根部分別長出兩個以上樹干，要求有粗細、高矮的適當對比，參差錯落有致。其中分一本多干(三數(shù)以上呈奇數(shù))等形式。山村大樹、園林風景中常能見到。此種形式代表和睦團結(jié)、手足之情。材料選用楓樹、梔子、銀杏、松樹等。除了材料具備一本多干者外，盆景中往往采用根基處截干方法，或嫁接等，讓其萌發(fā)新干篩選培育而成。
(12)枯梢式樹樁盆景：大樹遭雷擊、蟲蝕，頂梢焦枯，而余之樹軀生長茂盛，古樸而有野趣，制作時將主梢或明顯側(cè)枝剝除皮層，并對木質(zhì)部適當加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點是樹梢處理后樹身不再長高，改向橫向生長，逐步比例會失調(diào)，所以改用上部某一粗側(cè)枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經(jīng)歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、松、榆等。
(13)象形式樹樁盆景：為民間喜聞樂見的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態(tài)的老樁，適當施于人工修補，做到似與不似，象與不象之間，增添觀賞趣味，發(fā)人遐想。野樁中常能發(fā)現(xiàn)，巧妙在于匠心。
(14)其他形式樹樁盆景：a藤本類盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡石、鐵線草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細軟枝條的下垂，線條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕松愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類盆景：除了觀形，主要觀花果，表現(xiàn)對象的艷麗多姿、富貴長壽、花好月圓、喜慶歡樂，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等?；ü惻杈靶藜舨划敃o花無果，或少花少果，因此為了保留花芽果枝，它的總體外形不如其他樹樁易于控制。海派盆景強調(diào)造型的師法自然，以上各式來源于生活，取材于周圍，可提供創(chuàng)作時參考，但不是一成不變的模式，更不可強求復制，要靠各人的消化、吸收、創(chuàng)造才能變化出無窮的形態(tài)，藝術(shù)才會發(fā)展。
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