瓷器收藏的鑒別方法有哪些
瓷器收藏的鑒別方法有哪些
在通常情況下，瓷器件的價值大小決定了價格高低，所以我們要知道如何鑒定瓷器的收藏價值。下面為您精心推薦了瓷器收藏的鑒別方法，希望對您有所幫助。
瓷器收藏的鑒別方法
一看造型。古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的時候從器形就可以判斷出大致是什么時代的瓷器。
二看胎質(zhì)。不同年代的瓷器在胎質(zhì)上有所不同。
三看紋飾。不同的時代的作品紋飾也是各具特色。
四看款識。有些古瓷器的底部印有款識，每個朝代的款識都有不同的寫法，從款識上也可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。
五看工藝。在收藏的時候不僅要看這件瓷器的年代器形，工藝的高低也是體現(xiàn)價值的一個重要指標(biāo)，比如影青碗，北宋時采用仰燒，故碗底留有印記;
而南宋時則采用復(fù)燒(碗底朝上，一個疊一個)，故碗沿留有“芒口”，所以南宋時的碗，多數(shù)是有包邊的，宮廷用的碗是包金邊的，有錢的大戶人家是包銀邊的，
而普通的百姓用的碗就只能包銅邊了。在收藏的時候，從這些碗采用的包邊殘留材質(zhì)就可以推斷出這瓷碗以前的主人的身份，從而認(rèn)定它們的價值。
六看手感。所謂手感，就是指收藏者在購買瓷器時把玩這些瓷器的感覺，如手感是否圓潤順暢。據(jù)說有些真正有經(jīng)驗(yàn)的收藏大家在鑒定一件古董的時候，只要把它拿在手里摩挲一會就能把這件器物的真假和價值估摸得八九不離十。
瓷器收藏價值判斷方法
一看圖案。看民窯瓷器上繪畫圖案是否精美，大致可分人物、山水、動物花鳥、簡單圖案4檔。在各種圖案中有字的比沒字的值錢，詩文題賦的價格最高。有些民窯青花瓷器上書有特殊的文字款識，其價格也相對較高。
二看器型。陳設(shè)瓷、琢器的價格高于日用瓷、圓口器。近兩年市場中收藏最熱門的是書房中用的印泥盒、筆架、筆筒等文玩小擺件，其中以筆筒的價格升速最快。買一些康熙時期繪畫水平比較高的香爐、筆筒等，比較有升值潛力。
三看工藝。在選購民窯瓷器時，要從它的工藝、裝飾、窯火3個方面來考慮它的價位。2013年春季拍賣會上，天津文物公司上拍的一件康熙青花暗缸，在康熙時期是比較普通的器型，由于它的畫工比較精細(xì)，顏色燒得很好，但沿口上有傷，當(dāng)時的估價在20萬元左右，最終以138萬元成交，說明了拍賣市場對這類民窯精品的認(rèn)可程度。如嘉慶至道光時期的青花釉里紅山水人物天球瓶，可以估到15萬至30萬元。在選擇這類收藏品時，一定要選擇文人氣息比較濃、畫法精細(xì)、器型完整的瓷器。
四看品種。目前投資晚清、民國粉彩瓷器，特別是粉彩陳設(shè)瓷器具有升值潛力。晚清、民國的粉彩器比同時期民窯青花器價格高，現(xiàn)有“一粉彩器頂三青花”之說。特別是清同治、光緒、宣統(tǒng)和民國初期江西景德鎮(zhèn)“珠山”生產(chǎn)的署“同治年制”、“光緒年制”、“官窯內(nèi)造”或有準(zhǔn)確紀(jì)年款的各類粉彩器，特別是陳設(shè)器最具升值潛力。
具有收藏價值的瓷器
第一類：可以代表當(dāng)代陶瓷藝術(shù)成就的大師作品，這類器具一般都是純手工制作而成，所以數(shù)量不是很多，價格方面也不會便宜，1萬至數(shù)萬不等，但是保值能力很強(qiáng)。
第二類：是具有現(xiàn)代陶藝觀念的名家作品。從20世紀(jì)80年代開始，一些在藝術(shù)院校學(xué)習(xí)和深造的陶藝傳人開始制作一些現(xiàn)代的陶瓷作品，但因個人名氣不同，價格起伏較大。
第三類：是指具有升值潛力的陶藝室作品。這類作品市面價格不高，每件幾百元到幾千元不等，但是隨著陶藝師技藝的不斷增長和級別的提高，他們所做的器具也會隨之增值，而其前期的作品上升也會很快，可謂最性價比的收藏作品。
第四類：是留有名人書畫家“墨寶”的作品。這類作品收藏價值非常高，但是價格也十分昂貴，但是市面上的仿制品也非常多，很難購得珍品，應(yīng)謹(jǐn)慎選擇。
瓷器收藏方法
第一，要“古”。古瓷、古董貴在一個“古”字。古瓷器屬于傳統(tǒng)收藏，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。韓國歷史上盛產(chǎn)李朝白瓷的時期大概相當(dāng)于中國的明朝，韓國人對它們極為珍視，品相上乘的李朝白瓷常常會被韓國人視作傳家寶貝。目前，李朝白瓷佳品的拍賣成交價多在數(shù)百萬元人民幣，一般白瓷也有數(shù)十萬元人民幣的落錘價。雖說其在拍場上的價格遠(yuǎn)低于同時代的明朝青瓷，但相比現(xiàn)代的愛馬仕瓷器而言，400 多年前的古瓷顯然更具收藏價值，使用起來也更顯“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀為貴。器少、人無我有，這樣的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數(shù)不超過百件，且分別珍藏于北京故宮博物院和少數(shù)收藏家手中，故有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如汝瓷一件”的說法。在當(dāng)前國內(nèi)外古瓷收藏界，多以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點(diǎn)。而劇中的李朝白瓷因在16 世紀(jì)被韓國部分民窯模仿燒制，因此在總體稀缺性上尚不算極為罕有，都教授使用它們做餐具也不算太過暴殄天物。
第三，古瓷的價值還在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工藝復(fù)雜或別有藝術(shù)情趣的作品自然受人追捧，其收藏價值也就愈高。具體而言，古瓷器的美主要體現(xiàn)在兩個方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能給人以堂堂大氣或秀麗典雅的美感;二是裝飾，判斷古瓷還在于它的刻劃、模印、貼塑、施釉、繪畫、題詞等裝飾手法是否得當(dāng)，裝飾效果是否能產(chǎn)生相應(yīng)的藝術(shù)美感。越是造型完整端莊、裝飾得當(dāng)?shù)墓糯善?，其市場價格也越高。在劇中，女主千頌伊在打掃客廳時不慎打破的瓷罐正是因有朝鮮16 世紀(jì)著名才子許筠先生的親筆題詞，所以其裝飾之“美”、身價之高便不比尋常，所以也難怪“八風(fēng)不動”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器屬于易碎品，因此在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞、防千頌伊這樣的“女主”。在存放地點(diǎn)的選擇上要避免“都教授式”的無保護(hù)性擺放，— 般建議將古瓷存放于有軟囊的錦盒或有玻璃門的櫥柜中，櫥柜的托板應(yīng)考慮選用木質(zhì)擱板，以降低拿取時的碰擦隱患。另外，木質(zhì)擱板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘連陶瓷藏品的底部。擺放時，瓷器底下也不宜墊放厚紙等物，以免發(fā)生傾倒等意外。
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