黃楊木雕收藏方法
黃楊木雕收藏方法
風(fēng)格淳樸的黃楊木雕是以黃楊木做雕刻材料的民間工藝品，那么黃楊木雕收藏的方法有什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃楊木雕收藏方法，希望對(duì)您有用。
黃楊木雕收藏方法
不要把黃楊木雕作品放在陽(yáng)光下長(zhǎng)時(shí)間照射，尤其是烈日環(huán)境下。因?yàn)槟菢訒?huì)使得木雕作品的色褪化，表層的蠟可能會(huì)受熱熔化，漆膜也會(huì)很快老化脫落，嚴(yán)重的可能導(dǎo)致材質(zhì)開(kāi)裂現(xiàn)象。所以，為了更好地“防曬”，最好不要把黃楊木雕放在窗口或其它朝陽(yáng)的方位。即便是明火、火墻、火坑、火爐附近，也會(huì)導(dǎo)致木雕開(kāi)裂，要盡量避免。
濕度太高會(huì)導(dǎo)致霉菌和病蟲(chóng)害的滋生，從而引發(fā)霉變、蟲(chóng)蛀、腐爛等現(xiàn)象。尤其是南方的梅雨季節(jié)，對(duì)黃楊木雕傷害極大。木雕作品易吸水，如置于潮濕之地，就會(huì)出現(xiàn)木料藍(lán)變現(xiàn)象，或是生長(zhǎng)出非常難看的霉斑。如果木雕作品是上過(guò)漆的，那盡早用軟布擦拭一下就可以了。如果沒(méi)上漆，霉斑很容易滲入木料，這時(shí)建議大家用400目左右的木砂紙輕輕打磨一下，然后涂上核桃油或清漆加以保護(hù)。切忌不能用水清洗，否則作品會(huì)因此失去光澤，得不償失。
環(huán)境太過(guò)干燥(比如北方的秋冬季節(jié))，黃楊木雕很容易出現(xiàn)部分開(kāi)裂的情況。所以注意不要把作品放在空調(diào)風(fēng)口或暖氣管附近。建議有條件的話，可以在房間里加一個(gè)濕度器改善一下室內(nèi)濕度。實(shí)在不行，也可在木雕旁放一小杯清水，濕潤(rùn)一下周邊空氣。
黃楊木雕的擺放一定要避免與腐蝕性化學(xué)物品接觸，否則引起化學(xué)反應(yīng)，木雕表面的保護(hù)膜就會(huì)因此受損，木質(zhì)也會(huì)變色，失去光澤。
因?yàn)辄S楊木雕極容易受到外界的影響，因此在條件允許的情況下，我們可以為它專門(mén)定制一個(gè)玻璃罩子，這樣既不影響您的欣賞，又可以很好的保護(hù)黃楊木雕，是一個(gè)兩全其美的方法。
沒(méi)有誰(shuí)的一生都是十分順利的，或多或少都會(huì)遇到一點(diǎn)挫折，黃楊木雕也有可能會(huì)在你的收藏過(guò)程中出現(xiàn)一些意外，例如應(yīng)為某種外力的作用導(dǎo)致黃楊木雕出現(xiàn)了裂縫。對(duì)于這種突發(fā)情況的產(chǎn)生，大家千萬(wàn)不要著急，我們可以用竹牙簽沾上一點(diǎn)502膠涂于裂縫中，然后用手按一段時(shí)間，裂縫就能基本修復(fù)了。為了避免這類情況的發(fā)生，我們平時(shí)還是應(yīng)該多注意一下的。
黃楊木雕收藏鑒別方法
用“香蕉水”辨別
黃楊木木雕的做舊是用一種“油麻色”染成。作偽的色澤不自然，且沒(méi)有包漿。鑒別時(shí)可用軟布或棉簽蘸取小量“香蕉水”擦拭，贗品會(huì)褪色，真品不會(huì)褪色。
從色澤和包漿辨別
黃楊木作品存放中會(huì)自然變色，顏色會(huì)逐年加深。根據(jù)色澤深淺和包漿就可以大致判斷出木雕的年代，年代越久的黃楊木木雕，其色澤越深，包漿越亮;反之，則色澤越淺，包漿越少。
從味道辨別
黃楊木邊材呈淡黃色，木質(zhì)紋理細(xì)密、通直，生長(zhǎng)輪不明顯，木質(zhì)堅(jiān)韌，質(zhì)地光潔，新剖木有淡香，木質(zhì)異常堅(jiān)韌，非常適宜精雕細(xì)琢。
黃楊木雕收藏雕刻方法
1、外形切除法
黃楊木雕的塊面切除，是打坯中達(dá)到快捷的速度所選用的方法，即用毛筆在坯料上畫(huà)出幾塊多余的部分，用鋸切去。有些地方需要深切，再用打坯鑿劈去，看黃楊木紋路，或者豎鑿行刀，或用反圓劈刀，以保持形體結(jié)構(gòu)完善。衣紋飄拂，去除余料時(shí)以左手五指握柄進(jìn)刀;如到邊緣，用四指拿刀，小指抵在坯件上，以穩(wěn)住刀鑿，可作左、右、前、后退進(jìn)而不偏不倚，從而防止黃楊木木紋剝裂。
2、先前而后法
黃楊木雕的打坯或者修光都是按照先前而后的方法進(jìn)行，尤其黃楊木雕的打坯，一定要嚴(yán)格遵循，給自己留有修補(bǔ)的余地。一塊坯料從上下刀，高的部位在前，慢慢深入地往后退。鼻子是臉的最高部，如鼻子稍有改動(dòng)，整個(gè)黃楊木雕作品都要往后退，這樣便會(huì)一動(dòng)百動(dòng)。有的人在打坯時(shí)不考慮退路，前面沒(méi)敲準(zhǔn)，后面就基本鑿實(shí)，若前面部分略有改動(dòng)，退路就會(huì)成問(wèn)題，造成黃楊木雕作品結(jié)構(gòu)失調(diào)、比例不準(zhǔn)等缺陷。
黃楊木雕打坯或修光的進(jìn)程中，要隨時(shí)注意觀察黃楊木料的紋路走向，一定要順著紋路行刀。因?yàn)橛袝r(shí)黃楊木木料纖維結(jié)構(gòu)復(fù)雜，紋路穿插變化無(wú)常。尤其是細(xì)小或飄拂部分，以及風(fēng)帶、裙擺、首飾，更應(yīng)看著紋路的順向進(jìn)刀。刀法不正確，稍有疏忽就容易叉刀，造成黃楊木雕作品部分?jǐn)嗔?，輕則破壞效果，重則整件黃楊木雕作品報(bào)廢。
4、留實(shí)鑿虛法
在打坯中，留實(shí)鑿虛屬于黃楊木雕技法問(wèn)題，黃楊木雕刻非常講究虛實(shí)變化，該虛時(shí)虛，該實(shí)時(shí)實(shí)。比如一個(gè)人的胖和瘦都不傷及骨，從這層意義上說(shuō)，骨是實(shí)，肌膚是人體的虛。例如一塊布料，我們將它鋪在地上，它就是一個(gè)平面體;將這塊布料鋪在桌上，桌面就成平面，垂下的部分就為虛;如果將其披在人體上，就成為服飾，隨人體的運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)虛實(shí)不同的變化。雕刻工作者在學(xué)黃楊木雕之前，要先學(xué)習(xí)藝用解剖，明確人體結(jié)構(gòu)，弄清虛實(shí)關(guān)系，這樣在雕刻實(shí)踐過(guò)程中，才能把握分寸，留實(shí)鑿虛。
5、摳刮代削法
有時(shí)在修光的過(guò)程中，黃楊木雕作品動(dòng)態(tài)復(fù)雜，有些部位無(wú)法切削，如深凹、窄小的地方。在這種情況下，就采取摳刮代削法來(lái)達(dá)到修光的目的。這種刀法是用鋒利的反圓口鑿或正圓口鑿來(lái)?yè)?，直至光平。在?shí)施時(shí)要注意黃楊木木紋的方向，靈活操作。
6、勒剔切割法
在修光過(guò)程中，往往在較長(zhǎng)的褶縫邊角、凹凸地方，很難處理掉雜屑，要達(dá)到徹底、整潔利落，就必須用勒剔切割法除去雜屑。勒、剔、切、割是一把雕刀的四種用法。該法是將這四種刀法并用，方法是用三指握刀，刀尖靠左，刀口向右，以刀尖入木，進(jìn)刀時(shí)右手腕靈活用力，左手四指握住作品，以左手拇指推刀背，朝右往刀口方向前進(jìn)，以這種方式勒刀，上施切一刀，下施切一刀，清除未凈，再用反方向剔割。另一種握法，即右手四指并攏握住刀柄，大拇指頂在斜形柄端，刀口向外，用左手拇指推刀背，左手四指握作品，朝外施切。再左右各一刀，將雜屑割除。勒、剔、切、割要順黃楊木木紋進(jìn)行。
7、進(jìn)刀行止法
在黃楊木雕的修光過(guò)程中，需要采用進(jìn)刀行止法，即右手操刀，左手握雕件，進(jìn)行切削修光。這種刀法用大鑿的較多，在操作時(shí)除注重看紋進(jìn)刀外，還應(yīng)注重進(jìn)刀過(guò)程中的行止。這種傳統(tǒng)的走刀方法能順暢地修出衣褶的起伏深淺。具體操刀方法是右手拇指和食指的指尖與中指的第一關(guān)節(jié)，以拿鉛筆的形式夾住鑿身的部位，鑿柄用肩窩頂進(jìn)，在行刀修光切削時(shí)，無(wú)名指頂住工作臺(tái)邊沿或作品上，右手小指自然彎曲，用指力和腕力進(jìn)刀，可行可止。
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