古董收藏交易價(jià)值
隨著人們生活水平和文化素質(zhì)的不斷提高，歷來(lái)為文人雅士所喜愛(ài)的古玩、字畫(huà)等藏品，越來(lái)越多地走進(jìn)尋常百姓家，我國(guó)各地古玩文物交易也日趨紅火。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的古董收藏交易價(jià)值，一起來(lái)看看。
古董收藏交易價(jià)值
古玩又稱(chēng)古董，其內(nèi)容包羅萬(wàn)象，五花八門(mén)，陶瓷、奇石、玉器、銅器、書(shū)畫(huà)、票據(jù)、老舊家具、今古錢(qián)幣、竹木根雕、古舊書(shū)籍、日用物品……總而言之，凡今天以前的東西，只要你覺(jué)得有意思收而藏之的，似乎都叫古玩，沒(méi)有一個(gè)特別的定義。茶余飯后，閑暇時(shí)節(jié)，或獨(dú)自一人，或邀上三兩知己好友，細(xì)細(xì)把玩品評(píng)，便可使人恍然間仿佛穿越了時(shí)空，遨游于歲月長(zhǎng)河中。
古董之所以珍貴，主要在于其自身的古董收藏，其中包括品質(zhì)的精妙，做工的優(yōu)良，后世無(wú)法仿造等特點(diǎn)。古董在作為可欣賞、玩味的高雅藝術(shù)品的同時(shí)，還具備文物價(jià)值，是考古學(xué)家研究古代歷史、人文藝術(shù)的重要依據(jù)。
然而，在商業(yè)買(mǎi)賣(mài)場(chǎng)上，古董收藏吸引人之處，不僅僅在于它們的欣賞與研究?jī)r(jià)值，而主要在于其稀有性。所謂“物以稀為貴”，因而古董的制作年代越久遠(yuǎn)，留存于世的數(shù)量越稀少，其價(jià)值也就越高，這正是人們紛紛購(gòu)買(mǎi)、投資古董以求保值的原因所在。作為專(zhuān)業(yè)的古董鑒賞公司上海長(zhǎng)昊拍賣(mài)有限公司提供專(zhuān)業(yè)的古董鑒賞服務(wù)，為古董收藏投資者解決了很多的困難和障礙。在古董投資過(guò)程中，具備這種心理準(zhǔn)備是非常重要的。然而，最根本的武器還是人們應(yīng)具備一定的鑒賞水平和技能。
古董收藏交易知識(shí)
一 、原料類(lèi)
高嶺土——制造瓷器的主要原料之一。顏色白中微帶灰色或黃色，因最初在江西浮梁(今景德鎮(zhèn))東鄉(xiāng)高嶺村，故名。“高嶺”一詞最早見(jiàn)于清康熙二十一年《浮梁縣志》記載，國(guó)標(biāo)上音譯Gaolin，成為國(guó)際性專(zhuān)用名詞。
麻倉(cāng)土——元、明景德鎮(zhèn)制瓷原料，是產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近的麻倉(cāng)山的一種高嶺土，故名。
瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、絹云母為主體的巖狀礦物。顏色白中微帶黃色、綠色、灰色或淺紅色，我國(guó)很早就用來(lái)制造瓷器。
不(音敦)子——制瓷原料經(jīng)過(guò)加工，制成磚狀泥塊，稱(chēng)為“不子”或“白不”，中外陶瓷文獻(xiàn)上普遍采用這個(gè)名詞。
釉漿——即釉料，施于瓷坯的表面。據(jù)文獻(xiàn)記載，景德鎮(zhèn)制瓷用的釉漿由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅、氧化鋁、氧化鈣、氧化鉀、氧化鈉等組成。釉灰是用石灰石、鳳尾草燒煉而成。
鈷土礦——青花瓷器的呈色原料，種類(lèi)頗多，古代大體分為兩種：一種含錳量高含鐵量低，為國(guó)產(chǎn)鈷土礦;一種含錳量低含鐵量高，為西亞地區(qū)產(chǎn)鈷土礦。
蘇泥麻青——又稱(chēng)“蘇麻離青”、“蘇泥勃青”，是一種從波斯進(jìn)口的青花色料，元末明初景德鎮(zhèn)的青花瓷器大多使用這種青料。其特點(diǎn)是發(fā)色凝重濃艷，并有黑色似鐵銹斑點(diǎn)，經(jīng)化驗(yàn)，料中含錳量低含鐵量高，與國(guó)產(chǎn)青料顯然不同。
平等青——又稱(chēng)“陂塘青”，明代成化到嘉靖中期景德鎮(zhèn)青花瓷器使用的主要色料。產(chǎn)于今江西樂(lè)平，呈色淡雅。
回青——是一種進(jìn)口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷時(shí)景德鎮(zhèn)的青花瓷器大多使用這種青料。其特點(diǎn)是發(fā)色藍(lán)中泛紫，與蘇麻離青、平等青色調(diào)不同。
石子青——又稱(chēng)“石青”，明代中期晾德鎮(zhèn)民窯青花瓷器上使用的一種色料。產(chǎn)于今江西上高，發(fā)色濃中帶灰。
珠明料——產(chǎn)于云南，由鈷土礦煅燒而成的青花色料。清代景德鎮(zhèn)青花瓷器所用的主要青料，發(fā)色鮮明青翠。
二、工藝類(lèi)
拉坯——把坯泥置于轆轤(即輪上)，借轆轤旋轉(zhuǎn)之力，用雙手把坯泥拉成所需的形狀，這是我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，這一工藝過(guò)程稱(chēng)為拉坯。盤(pán)、碗等圓器都用拉坯方法成型。
利坯——拉成的坯半干時(shí)，置于轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻，這道工序稱(chēng)為利坯。
挖足——圓器拉坯時(shí)器底留下一個(gè)3寸長(zhǎng)的泥靶(柄)，然后挖成器的底足，這道工序稱(chēng)為挖足。
泥條盤(pán)筑——陶器成型的一種原始方法。制作時(shí)先把泥料搓成長(zhǎng)條，然后按器型的要求從下向上盤(pán)筑成型，再用手或簡(jiǎn)單的工具將里外修飾抹平，使之成器。用這種方法制成的陶器，內(nèi)壁往往留有泥條盤(pán)筑的痕跡。
輪制——用輪車(chē)制作陶瓷器的方法，主要構(gòu)件是一個(gè)木制圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋于土內(nèi)，上有樞紐，便于圓輪旋轉(zhuǎn)。操作時(shí)，撥動(dòng)圓輪使之平穩(wěn)地施轉(zhuǎn)，利用輪車(chē)旋轉(zhuǎn)力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。輪制法始于新石器時(shí)代大汶口文化晚期，制作的器物器形規(guī)整，厚薄一致。
仰燒——瓷器燒成的一種方法。匣缽內(nèi)放置墊餅或耐高溫的細(xì)砂，器物正裝焙燒，稱(chēng)為仰燒。
疊燒——瓷器裝燒的一種方法。即將多件器坯疊在一起裝燒，器物間隔以墊燒物。可分為：(1)支釘疊燒，古代多用此法。(2)支圈疊燒，如定窯。(3)重合疊燒或刮釉疊燒，即在器物內(nèi)心(以盤(pán)碗為多)刮去一圈釉，然后將疊燒器物 刮去一圈釉，然后將疊燒器物底足(無(wú)釉)放置其上，一般10件左右逐層重疊，金代產(chǎn)品盛行此法。它的優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，成本低;缺點(diǎn)是器物內(nèi)量一圈無(wú)釉。
覆燒——瓷器裝燒的一種方法。即將瓷器覆過(guò)來(lái)裝在有支圈或筒形梯狀支具匣缽內(nèi)焙燒，始于北宋定窯，景德鎮(zhèn)及東南地區(qū)青白瓷窯系也多用此法。優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，變形小;缺點(diǎn)是器物口沿?zé)o釉，使用不方便。
素?zé)?mdash;—指需二次燒成的陶瓷器，即先入窯以低溫(750～950℃左右)將器坯燒一次，稱(chēng)素?zé)?，然后，施釉再次入窯燒成?？稍黾优黧w強(qiáng)度，提高正品率。
澀圈——瓷坯疊燒前，將器物內(nèi)心刮去一圈釉，無(wú)釉處即稱(chēng)“澀圈”，流行于金代和元代。
浸釉——浸釉是陶瓷施釉技法之一，又稱(chēng)“蘸釉”。將坯體浸入釉中片刻后取出，利用坯的吸水性使釉漿附著于坯上。釉層厚度由坯的吸水性、釉漿濃度、浸漬時(shí)間進(jìn)行控制。適用于厚胎坯體及杯碗類(lèi)制品施外釉。
隨著收藏市場(chǎng)的日益升溫，通過(guò)收藏渠道來(lái)參與投資的人也越來(lái)越多。但是，和其它的市場(chǎng)投資一樣，在藝術(shù)品的投資上同樣是存在著風(fēng)險(xiǎn)的。只有收藏到真品，才能夠升值。不少人常常通過(guò)拍賣(mài)會(huì)的渠道去購(gòu)買(mǎi)收藏品，但當(dāng)前國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)還不十分規(guī)范，拍賣(mài)品的真品率也問(wèn)題不少。據(jù)報(bào)道，廣東有一次陶瓷拍賣(mài)，真品率僅百分之一。現(xiàn)在好多人都看好國(guó)外回流藏品，可是，在回流藏品中同樣存在著真贗混雜的狀況。有一位藏家花了百萬(wàn)巨資從英國(guó)買(mǎi)回一批瓷器，后經(jīng)專(zhuān)家鑒定，全部是贗品。因此，為了躲避風(fēng)險(xiǎn)，在投資藝術(shù)品時(shí)，自己能懂得識(shí)別真假就顯得十分重要。
我國(guó)的瓷器生產(chǎn)，如果從商周時(shí)代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。綜觀歷朝以來(lái)瓷器生產(chǎn)，都是在發(fā)展之中又有著各個(gè)朝代不同的時(shí)代特色。因此，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過(guò)程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時(shí)代特點(diǎn)，就可以比較準(zhǔn)確地去鑒識(shí)歷朝歷代的真品瓷器。
一般說(shuō)來(lái)，瓷器的形制、紋飾、款識(shí)等，后人都是可以仿制的。因此，拿到一件瓷器，鑒別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些。當(dāng)然，這些條件，在斷代上是必須要考慮的。比如，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點(diǎn)的。以清代為例，順治朝的龍俗稱(chēng)雞爪龍，龍爪畫(huà)得猶如雞爪;康熙朝多見(jiàn)弓字龍、夔紋龍;雍正朝的龍頭常畫(huà)得猶如鱷魚(yú)，此外多見(jiàn)螭龍紋;到乾隆朝，龍頭畫(huà)得像長(zhǎng)須老頭一樣;嘉道以后，多見(jiàn)帶魚(yú)龍，龍身很長(zhǎng)，像一條在游動(dòng)的帶魚(yú)，弓起像蝦弓;光緒多見(jiàn)點(diǎn)睛龍，龍眼之處像是剛點(diǎn)上去一般，特別有神。知道了這些畫(huà)龍?zhí)攸c(diǎn)后凡見(jiàn)有龍圖案的清代器，你就可以結(jié)合其它特征，準(zhǔn)確斷代了。但在確定真?zhèn)沃?，這些因素也只能是一些參考因素。
瓷器四要素
要確定一件瓷器的真?zhèn)?，首先要考慮的是它的以下四個(gè)要素，那就是：一要看胎質(zhì);二要看施釉;三要看彩料;四要看有沒(méi)有真正的老舊之氣。
首先，中國(guó)瓷器的胎質(zhì)構(gòu)成，可以說(shuō)每個(gè)朝代都是不一樣的。
唐代以前，是屬于瓷器的初創(chuàng)時(shí)期，器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的，比較粗松。如果你見(jiàn)到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細(xì)堅(jiān)致，那么，這個(gè)東西肯定就是不對(duì)的。再如，宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。而且，當(dāng)時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落，每個(gè)碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細(xì)，胎質(zhì)又是很堅(jiān)硬、精細(xì)，那么，不必看其它方面，這個(gè)碗必定是后仿品無(wú)疑。
現(xiàn)在，元青花的瓷品很受藏家關(guān)注。識(shí)別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點(diǎn)外，在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點(diǎn)。一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開(kāi)裂。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致，胎釉結(jié)合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會(huì)泛出一種肉紅色來(lái)。如果“元青花”器釉面干枯，胎質(zhì)粗松，又沒(méi)有火石紅，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么，藏家就一定要小心對(duì)待。此外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致，但制瓷風(fēng)格較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精細(xì)也存有雜質(zhì)，因此，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。如果你碰到的東西寫(xiě)的是康熙款，但器底光潔，沒(méi)有旋痕和黑疵的話(huà)，十有八九是后仿品。
第二個(gè)是看釉面
瓷器的施釉也隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強(qiáng)，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識(shí)的一個(gè)要點(diǎn)。像鑒識(shí)唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因?yàn)榱魈识a(chǎn)生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會(huì)出現(xiàn)的釉面的剝落和開(kāi)裂，此外，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細(xì)小的開(kāi)片，而這種開(kāi)片又不可太明顯，如在一米開(kāi)外就可見(jiàn)到，那么，這就是個(gè)仿品。
南宋以后，改施石灰堿釉。這種釉粘著力強(qiáng)，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤(rùn)，放大鏡下還可見(jiàn)到未熔的石英顆粒。另外，從釉面看，從中表現(xiàn)出來(lái)的很多特征都有利于鑒別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見(jiàn)桔皮紋，乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見(jiàn)細(xì)小的鋸齒痕，萬(wàn)歷、康熙青花的釉面常可見(jiàn)指捺水印紋，晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見(jiàn)高低不平的狀況，俗稱(chēng)“波浪釉”，等等，這些都是通過(guò)觀察釉面所提供的鑒識(shí)依據(jù)。
第三是看彩料
不同的時(shí)代，所用的彩料都是不同的。一般說(shuō)來(lái)，古代瓷器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來(lái)替代，因此，凡見(jiàn)用化工料的，就可以在鑒識(shí)時(shí)加以剔除。而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧，明清各朝就是各有所用的。
洪武朝時(shí)，有進(jìn)口、國(guó)產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷，國(guó)產(chǎn)料呈色灰暗;永樂(lè)、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口“蘇麻離青”料，發(fā)色濃艷，青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料，發(fā)色淡雅秀氣;嘉靖到萬(wàn)歷前期官窯器多用進(jìn)口回青料，發(fā)色艷美，藍(lán)中帶紫;萬(wàn)歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個(gè)別發(fā)色鮮艷外，一般都清淡無(wú)華;在清代，順治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延續(xù)順治，青花色澤灰暗，偶有清淡。
中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍(lán)，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時(shí)，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據(jù)使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區(qū)別的，熟悉了這些，也就可以幫助來(lái)識(shí)別和判斷。
從彩料的外在表現(xiàn)也可以用以區(qū)別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相對(duì)顯得粗糙;粉彩用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)，有粉質(zhì)感，表面較平滑，但無(wú)玻璃質(zhì)感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因?yàn)闊鞙囟雀吡耍\紅要流淌，因此，若發(fā)現(xiàn)礬紅粉化或?；?，則必定是民國(guó)以后的現(xiàn)代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)。有油質(zhì)感，玻璃質(zhì)感，沒(méi)有粉質(zhì)感。因?yàn)椴挥醚趸U工藝，因此，絕無(wú)蛤蜊光出現(xiàn)。
傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡，應(yīng)有因歲月而留下的痕跡;出土器上應(yīng)有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現(xiàn)在器物上，一個(gè)就是因?yàn)榭諝獾难趸烷L(zhǎng)期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會(huì)有一層類(lèi)似涂了薄油一樣的溫潤(rùn)的油光。年代越久，油光就越強(qiáng)。如果是青花器，那么，包漿下的青花，應(yīng)是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱(chēng)“水頭”。
新器的青花上是沒(méi)有水頭的。老的傳世品一定會(huì)有一些使用過(guò)的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒(méi)有規(guī)則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細(xì)觀察，可以區(qū)別。如果器物入過(guò)土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。新出土之物，聞之應(yīng)有土香氣味。現(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來(lái)做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無(wú)規(guī)律可循，聞之則有異味。
現(xiàn)在還有在燒造時(shí)通過(guò)用釉面涂鋅來(lái)作舊。因?yàn)殇\元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達(dá)到作舊目的。但涂鋅作舊的器物，也可以識(shí)別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時(shí)間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現(xiàn)流動(dòng)，放大鏡下可見(jiàn)彎曲的水波紋。總之，凡是老的東西，必定有真正的老氣留存;凡找不到一點(diǎn)老氣的器物，必定是新物無(wú)疑。
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