古瓷器收藏的方法
古瓷器收藏的方法
古代民窯瓷器，價格相對來說肯定沒有官窯之高。但是畢竟歷史這么悠久，能保存下來還是非常不錯的。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的古瓷器收藏的方法，一起來看看。
古瓷器收藏的方法
收藏首選“清三代”
清代民窯青花瓷盤生產(chǎn)年份的跨度很大，收藏愛好者宜選擇年份早的品種收藏投資。清朝政府從1644年建立，到1911年滅亡，歷經(jīng)260多年，民窯青花瓷盤的生產(chǎn)一直沒有間斷過。清代早期，尤其是康熙、雍正、乾隆統(tǒng)治時期(簡稱“清三代”)，是中國封建社會最后一段盛世，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會富足，制瓷業(yè)發(fā)展達(dá)到新的高峰，青花瓷盤的生產(chǎn)非常講究，用料上乘，做工精細(xì)，釉面潤澤，繪畫生動流暢，其價值自然就高。另外，越是年代久遠(yuǎn)的藏品，流傳到現(xiàn)在就越不容易，其傳世量也就越少，升值潛力就越大。
看準(zhǔn)紋飾來收藏
清代民窯青花瓷盤繪畫紋飾多種多樣，宜選擇紋飾較少的品種投資收藏。清代民窯青花瓷盤主要繪畫紋飾有人物紋、動物紋、果蔬紋、風(fēng)景紋、花卉紋及文字裝飾等，非常豐富。這些紋飾既是那個時代社會文化和民俗民風(fēng)的反映，也是不同階層、不同身份的人審美和鑒賞能力的體現(xiàn)。如那時官宦人家和高雅之士愛選用青花“一束蓮”大盤，這是因為青花加蓮花與“清廉”諧音，且有出淤泥而不染之寓意;一些富裕家庭喜歡青花過墻龍紋盤和柳下雙駿圖盤，是期盼兒孫將來能有出息，家出俊才;平民百姓多使用青花釉里紅魚紋盤，是希望家庭富裕，年年有余。不同的紋飾品種傳世量也不同，如“一束蓮”、柳下雙駿圖等紋飾品種傳世量較少，菊花紋、青花釉里紅魚紋等紋飾品種傳世量較多。不同紋飾品種其市場價格差別也較大，傳世量少的紋飾品種不僅升值快、價格高，而且更具有升值潛力，這也就是本文開頭所述雙獅紋大盤和菊花紋大盤價格差別大的原因所在。
清代瓷器
尺寸大價值高
清代民窯青花瓷盤尺寸有大有小，宜選擇尺寸大的品種收藏投資。從存世量來看，尺寸大的盤子在當(dāng)時生產(chǎn)量本來就少，加上盤子越大，流傳下來就越不容易，所以，尺寸大的盤子存世量較少，更為珍貴。
從目前的古玩市場來看，我們經(jīng)常能看到的是直徑22厘米以下尺寸的盤子，直徑28厘米以上的全品相(古玩行術(shù)語，指無磕碰、無沖紋、無爆釉)大盤較難見到。從市場價格來看，尺寸大與尺寸小的盤子價格相差很大，如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤子，目前，直徑39厘米的市場價格為20多萬元，直徑28厘米的為4.5萬元左右，直徑22厘米的只有8000元上下。從收藏投資前景來看，直徑大的盤子升值潛力會更大，這是收藏愛好者應(yīng)該注意的。
尺寸大價值高
清代民窯青花瓷盤尺寸有大有小，宜選擇尺寸大的品種收藏投資。從存世量來看，尺寸大的盤子在當(dāng)時生產(chǎn)量本來就少，加上盤子越大，流傳下來就越不容易，所以，尺寸大的盤子存世量較少，更為珍貴。
從目前的古玩市場來看，我們經(jīng)常能看到的是直徑22厘米以下尺寸的盤子，直徑28厘米以上的全品相(古玩行術(shù)語，指無磕碰、無沖紋、無爆釉)大盤較難見到。從市場價格來看，尺寸大與尺寸小的盤子價格相差很大，如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤子，目前，直徑39厘米的市場價格為20多萬元，直徑28厘米的為4.5萬元左右，直徑22厘米的只有8000元上下。從收藏投資前景來看，直徑大的盤子升值潛力會更大，這是收藏愛好者應(yīng)該注意的。
古瓷器的簡單鑒定技巧
1、青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進(jìn)口蘇泥勃青料，淡雅是進(jìn)口料與國產(chǎn)料混合使用。相當(dāng)部分的青花燒成后有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進(jìn)口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍(lán)中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點沉于釉下。而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。
2、龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細(xì)長，且細(xì)頸，細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，體態(tài)輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片(圖多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。
3、元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。所以看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁那就是仿品。
4、元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時多達(dá)十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統(tǒng)的中國傳統(tǒng)紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術(shù)風(fēng)格不僅前無古人，而且后人難及其項背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力?？梢娫僧嫻げ⒎且话惝嫿常渲胁簧偈钱?dāng)時頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。
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