書法作品的收藏標(biāo)準(zhǔn)
書法作品的收藏標(biāo)準(zhǔn)
在進(jìn)行書法收藏的時(shí)候也是有自己的收藏的標(biāo)準(zhǔn)的，書法收藏的標(biāo)注有哪些呢?那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的書法作品的收藏標(biāo)準(zhǔn)，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
書法收藏標(biāo)準(zhǔn)
第一，關(guān)注書法作品的書寫技術(shù)含量。
書法的核心是技法，這是一個(gè)書法評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的問題。標(biāo)準(zhǔn)亂了，方向也就歪了，結(jié)果也就自然而然會(huì)出現(xiàn)偏差。書家個(gè)人風(fēng)格的形成，雖然是一個(gè)綜合因素，但技法是最重要的。真正能夠經(jīng)受得住歷史考驗(yàn)的，是那些老老實(shí)實(shí)“板凳肯坐十年冷”，專心臨帖寫字的人，他們的創(chuàng)作能力，能夠代表當(dāng)代書壇的最高水平。
第二，關(guān)注作品在藝術(shù)風(fēng)格上的繼承與創(chuàng)新。
這是書法作者的取法問題，它反映的是書法作品的藝術(shù)共性與個(gè)性的高度統(tǒng)一。書法家創(chuàng)作要上承古人、下啟來者，在書法傳統(tǒng)這個(gè)漫長(zhǎng)的鏈條上，作為一個(gè)時(shí)間環(huán)節(jié)，成為連接歷史與未來的焊接點(diǎn)。在這個(gè)點(diǎn)上，哪一個(gè)書家能夠在取法上找到一個(gè)能夠承前啟后的落腳點(diǎn)，在入古的基礎(chǔ)上融入個(gè)人的審美情趣和我們這個(gè)時(shí)代的氣息，就可能因?yàn)轱L(fēng)格的傳承和藝術(shù)的創(chuàng)新，成為后人取法的對(duì)象，為后人所景仰。
第三，關(guān)注書法作者的社會(huì)知名度和作品流通量。
作者字寫得好，得到了行家和社會(huì)的認(rèn)可，名聲漸盛，最后社會(huì)公認(rèn)，知名度提升，自然收藏價(jià)值也會(huì)與日俱增。至于作品的流通量，很多人都主張?jiān)缴僭胶?，認(rèn)為“物以稀為貴”，但要知道如果沒有一定作品量的積累，流通和流傳上就會(huì)受到影響。只有書法作品在藝術(shù)市場(chǎng)上形成一定的流通規(guī)模和流通速度，書法作者的藝術(shù)成就才能得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同，書法作品才能得到收藏界的普遍認(rèn)可，才會(huì)進(jìn)一步提高作品的升值潛力和收藏價(jià)值。
第四，關(guān)注書法作者的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和書學(xué)思想。
傳統(tǒng)的書法與傳統(tǒng)的文化密不可分，繼承書法的傳統(tǒng)需要傳統(tǒng)文化的根底。撇開傳統(tǒng)的文化實(shí)在是很難理解書法的傳統(tǒng)。書法史的連接需要傳承，如果說個(gè)人風(fēng)格的定位是為了更好地向后人“傳”的話，對(duì)傳統(tǒng)文化的修煉則是為了更好地“承”接古人。至于比較系統(tǒng)的書學(xué)思想，則是書家進(jìn)行自我定位的理論基礎(chǔ)，更是當(dāng)代優(yōu)秀書家“立言立行”的具體體現(xiàn)。我們要收藏有價(jià)值的作品，就不得不在這些方面多留意。
當(dāng)代書法收藏市場(chǎng)最后的價(jià)值情況
中國(guó)書法藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、綿延不絕，其蘊(yùn)涵的神奇獨(dú)特的東方精神吸引著一代代書法人士耕耘跋涉，一方面體驗(yàn)古人心跡，接受文化密碼;另一方面讀萬卷書，行萬里路，捕捉世界萬象，修心修德，訴諸筆端，創(chuàng)造出了與時(shí)代相適應(yīng)的不同的書法風(fēng)貌，與其它藝術(shù)形式一起，匯成了浩瀚的中華民族文化的大海，其價(jià)值理應(yīng)得到充分的重視。
盡管從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，市場(chǎng)的好壞并不能完全決定一門藝術(shù)價(jià)值的高低，但畢竟市場(chǎng)表現(xiàn)了當(dāng)下人們對(duì)于一門藝術(shù)的價(jià)值的認(rèn)可程度。從目前的市場(chǎng)情況來看，書法，尤其是當(dāng)代書法收藏，被一直認(rèn)為是“藝術(shù)品市場(chǎng)中最后的價(jià)值洼地”。 之所以下如此論斷，原因在于：
一、當(dāng)代書法價(jià)格低廉，作品價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值形成了巨大的落差。
許多人會(huì)認(rèn)為當(dāng)代書法作品與古代作品相比價(jià)值相差很大，孰不知，中國(guó)書畫歷來就有“今不如古”的感嘆，世界藝壇也莫不如是?？陀^而言，藝術(shù)都是具有時(shí)代性的，當(dāng)代書法家在筆墨工夫上因種種原因可能難與古代大師相比，但在書法趣味、裝飾效果、體制章法、展覽效應(yīng)等方面因?yàn)闀r(shí)代的進(jìn)步還是有所突破的。
當(dāng)前，絕大部分成名的當(dāng)代書法家的作品每平尺不過幾百元、幾千元，最貴的大家也只有幾萬元。與姊妹藝術(shù)——國(guó)畫動(dòng)輒每平尺幾萬、幾十萬甚至上百萬元的價(jià)格相比，差距不是一丁半點(diǎn)。大家都知道“書畫同源”的道理，古代大家大多書畫皆精，而當(dāng)代很多成名畫家在書法上都很薄弱，這不僅影響了其作品的水準(zhǔn)，也制約未來的發(fā)展，然而市場(chǎng)還是給予了高度認(rèn)可。不少功力深厚、風(fēng)格獨(dú)特的書法作品卻得不到市場(chǎng)認(rèn)可，這是不正常的。市場(chǎng)遲早會(huì)做出修正。
比如：說起當(dāng)代書法，已逝國(guó)學(xué)大師啟功——“啟體”的創(chuàng)造者，可謂是家喻戶曉，1993年至2013年3月5日啟功個(gè)人書法作品上拍3483件次，成交2579件次，總成交額約為4.3億元。最近幾年，啟功的書法、繪畫作品價(jià)格一路上揚(yáng)，從2005年先生逝世時(shí)的1萬/平方尺到目前的15-20萬/平方尺，8年翻了15倍以上，而且目前價(jià)格增勢(shì)依然強(qiáng)勁。
盡管啟功先生駕鶴西去，而人們對(duì)“啟體”的喜愛卻有增無減。書法愛好者或者收藏家們不僅熱衷收藏啟功先生本人書法，而且“愛屋及烏”，對(duì)啟功弟子所創(chuàng)作的啟功體書法作品也是爭(zhēng)相收藏，尤其是啟功先生大弟子李傳波，其所創(chuàng)作的啟功體書法作品在當(dāng)代書法拍賣市場(chǎng)中亦是表現(xiàn)非常搶眼，被稱為“當(dāng)代書法拍賣市場(chǎng)的硬通貨”。
啟功大弟子李傳波書法作品《精氣神》：人有三寶：精、氣、神
下面從啟功大弟子李傳波近年的書法作品展和拍賣成交記錄就能看出其書法被藏家喜愛的程度。
2013年11月21日，李傳波先生個(gè)人書畫全國(guó)巡回展試展在廣東東莞隆重舉行并取得圓滿成功!
2013年12月07日北京瀚海拍賣，拍賣作品尺寸178*96cm成交價(jià)格230000元
2013年12月30日北京九歌拍賣，拍賣尺寸178*96cm成交價(jià)格260000元
2014年3月22日北京榮寶拍賣，拍賣作品尺寸136*68cm201600元
二、古代、近現(xiàn)代書法作品近幾年原來越受到市場(chǎng)重視，必然助推更多的人來關(guān)注當(dāng)代書法。
黃庭堅(jiān)《砥柱銘》價(jià)格已達(dá)4億多元;一平方尺的曾鞏《局事帖》也超過1億元;過千萬的古代書法作品也越來越多。某些同等尺寸的書法作品超過了同時(shí)期繪畫作品的價(jià)格，“好字不如爛畫”的老觀念在當(dāng)今收藏界正在逐步扭轉(zhuǎn)。當(dāng)代書法直接胎息于古代書法，那些筆墨精湛、有所創(chuàng)新的當(dāng)代書法作品必然會(huì)乘勢(shì)而上。
三、當(dāng)代書法的一級(jí)市場(chǎng)已經(jīng)打下了較好的基礎(chǔ)，不少作品只要價(jià)格合適也基本成為“硬通貨”。
改革開放以來形成的“書法熱”至今興盛不衰。藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍也帶動(dòng)了不少畫廊、畫店代理、經(jīng)銷、推廣當(dāng)代書法作品，再加上近些年書法網(wǎng)站的大步發(fā)展，催生了數(shù)以千計(jì)的網(wǎng)店經(jīng)銷當(dāng)代書法作品，且銷售額動(dòng)輒就能達(dá)到數(shù)百萬元。樓堂館所、私人宅邸掛上書法作品也已司空見慣。這些都為書法市場(chǎng)的發(fā)展壯大提供了上升空間。
四、當(dāng)代書法的創(chuàng)作形成的“百花齊放”的格局，為市場(chǎng)提供了豐富多樣、數(shù)量充足的書法作品，基本能滿足喜好書法人士的需求。
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