清代古書(shū)畫造假的方法有什么方法
書(shū)畫每一個(gè)時(shí)代都有作假的方式,在清代也是有書(shū)畫造假的,造假的方法有什么呢?那么下面一起來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的清代古書(shū)畫造假的方法有什么方法,希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
一、完全做假
主要有摹、臨、仿、造四種手法。
摹 是完全按照原本勾摹,多見(jiàn)于工筆人物、花鳥(niǎo)和早期的山水畫。
臨 是對(duì)著原本臨寫,可用于寫意畫和行、草書(shū)。在清代,臨寫的偽本較多,與原作畫目很相似,但筆法和細(xì)處總有不同。吳修《青霞館論畫絕句》記載:清乾隆年間翟元屏,對(duì)著高克恭《春云曉靄圖》軸,就臨摹了二張極其相似的偽作。石濤《詩(shī)畫稿》卷(現(xiàn)藏故宮博物院)、《虎齋名畫錄續(xù)錄》著錄的是真跡,《古緣萃錄》著錄的就是對(duì)臨的偽本。
仿 是無(wú)固定稿本而仿其筆法或大意,在用筆、布置方面比較自然不生硬但較多露出自己面目。在清代,這種仿作相當(dāng)多,有的還達(dá)到相當(dāng)水平。清代著名畫龔賢、髡殘、原濟(jì)、朱耷、四王吳惲、揚(yáng)州八怪、任頤、吳昌碩等人,都有大量仿作存世。作假者較出名的有:譚子奠仿鄭板橋,張大千仿原濟(jì)、朱耷、王犖仿王?,范廷鎮(zhèn)仿惲壽平等。
造 是指人憑空偽造,不管原本面貌如何,專門偽造歷代名人或冷名書(shū)畫家之作,使之無(wú)從對(duì)證,難辨真?zhèn)?。在清代商品?jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的城市,這類偽作大量流傳。
二、地區(qū)性做假
清代做假偽品,還形成了地區(qū)性特色,即廣為流傳的所謂“蘇州片”、“后門造”等。
1:蘇州片:從明代萬(wàn)歷年間開(kāi)始,蘇州地區(qū)即有一批掌握一般繪畫能力的人,專經(jīng)做假畫為生,直至清代。“蘇州片”大多有底稿,以絹本工筆設(shè)色畫居多,名款都是古代擅長(zhǎng)青綠山水的著名畫家,如李軸訓(xùn)、李昭道、趙伯、趙伯(馬肅)、仇英等,尤其仿仇英的《清明上河圖》,流傳全國(guó)各地,存世至今數(shù)以百計(jì)的《清明上河圖》,多屬這類“蘇州片”,布局大體相同,但技術(shù)水平有高低分,總的看,筆力都比較軟弱。
2:揚(yáng)州片:清康熙至乾隆時(shí)期,江蘇揚(yáng)州地區(qū)假畫,專造當(dāng)?shù)孛以瓭?jì)、鄭燮的作品,技法低下,路子固定,尤其字的撇和捺如皮匠刀的形式,輕飄無(wú)力,跡象相當(dāng)明顯。
3:河南造:又稱“開(kāi)封貨”。明末清初開(kāi)封地區(qū)有一批人,專做假的唐宋元名家書(shū)法,不造畫,名頭有顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾、黃庭堅(jiān)米芾、蔡襄、趙孟(兆頁(yè))、鮮于樞等,也造岳飛、文天祥、包拯、朱熹等名臣武將的字。形式多手卷,也有掛屏。其特點(diǎn)頗為明顯:一是均用紙本,或是河南特產(chǎn)的棉紙,或是粉箋揉后染色,或是臘光紙,寫字后再上色揉折:一是書(shū)寫流利,字體光滑,寫后揉折,以顯陳舊,作假的技巧相當(dāng)?shù)土?,比較容易識(shí)破。
4:湖南造:又稱“長(zhǎng)沙貨”。大約清康熙至道光時(shí)期,湖南長(zhǎng)沙地區(qū)偽造的書(shū)畫,既有畫幅,也有字條、對(duì)聯(lián)。名頭大多是明末清初的所謂“節(jié)烈名人”,或冷名書(shū)畫家,如楊繼盛、楊漣、周順昌、史可法等,很少為著名書(shū)畫家。質(zhì)地均用綾或緞,畫面結(jié)構(gòu)疏疏落落,無(wú)其功力。書(shū)畫后均做舊,即染色后用水大力洗,沖去光亮,以顯得灰暗、陳舊,這種做假也很容易辨識(shí)。
5:廣東造:晚清至近代,廣東地區(qū)造假,多絹本,以重設(shè)色人物為主,間有花卉、山水,名款都為明以前大名家,并多有宋徽宗標(biāo)題。有時(shí)做舊用膠礬太重,絹絲都被搗制,毫無(wú)盤骨,一摸就掉粉末,雖顯得古舊,了解其偽造伎倆后也易識(shí)破。還有一個(gè)不同他處的特點(diǎn)是:經(jīng)常將清代真品改成前人作品,即在作者題款下加一“題”字,前面增添宋元人題跋,以此冒充古畫。這已是變真為假的做法。
6:北京后門造:清代北京地安門一帶所造的假畫,多造“臣”字款畫,尤以郎世寧的大手卷出名,題材多樣,但以設(shè)色畫居多。畫面工整富麗,多有偽造的乾隆題字、清宮玉璽藏印和諸大臣題跋。裝裱仿內(nèi)廷格式,用料講究,但技術(shù)水平低下,畫法很少變化,拘板俗氣,所鈐印鑒往往違反規(guī)范。這些地區(qū)性的造假活動(dòng),有的一直沿襲到近、現(xiàn)代。不少小地方還專造當(dāng)?shù)孛易髌?。這些偽作,主要在于牟利,真正有藝術(shù)價(jià)值者不多。
三、利用古書(shū)畫真跡做假
即將一些書(shū)畫真跡,采用改、添、減、折配、割裂等手法,改頭換面。一般是將無(wú)款畫改成有款畫,小名家改成大名家,時(shí)代晚的改為時(shí)代早的。這類做假雖古已有之,但明清兩代尤甚,手法更是無(wú)奇不有,不勝枚舉。
改 是最常的見(jiàn)的作偽手法,即挖去后代或小名家書(shū)畫上的原款、印,改添古代或大名家的款、印。
添 是將無(wú)款書(shū)畫添上大名家款印;或在冷名畫家前加添朝代或名家題跋,以提前時(shí)代或抬高身價(jià):或加添筆墨、色彩,以趨時(shí)尚;或在末尾空白和空頁(yè)處添上偽款印,以抬高身價(jià)等等。
減 是將一些書(shū)畫上的冷名家署款減去,將大名家的題跋改成署款,用小名家冒充大名家出售。
拆配、割裂手法多樣,或?qū)⒄娴念}跋配上偽的書(shū)畫;或?qū)⒄娴臅?shū)畫配上偽的題跋;或?qū)⒗涿孥E與名家偽作拼湊成套;或?qū)⒁槐井媰?cè)或條屏拆成獨(dú)立幅;或?qū)⒁患盍殉蓭准鹊取?/p>
四、代筆書(shū)畫
代筆書(shū)畫是經(jīng)本人同意或授意而作,有別于一般偽作,但托他人代作書(shū)畫,落上自己的真款、印章,弄得真假難分,原作、代筆混淆,也是應(yīng)當(dāng)辨清的一種作假現(xiàn)象。
清代一些著名書(shū)畫家的代筆很多。社會(huì)地位較高或名氣很大的書(shū)畫家,困于應(yīng)酬,就往往請(qǐng)學(xué)生、朋友代筆。畫家方面,代筆畫最多的有王時(shí)敏、王(監(jiān))、王煇、王原祁、蔣廷錫、董邦達(dá)、錢維城、鄒一桂、金農(nóng)等,書(shū)法方面當(dāng)推乾隆皇帝了,另外王士禎、袁枚、紀(jì)昀等社會(huì)名流,有不少信札也是有人代寫的。此類的例子特,舉不勝舉,在實(shí)際工作中隨處都可以碰上,以上所述各點(diǎn),只不過(guò)是個(gè)概略,為了搞清楚這方面的問(wèn)題,不是三兩句或一章一節(jié)所能解決的,必須有待專家們總結(jié)經(jīng)驗(yàn),寫出一本有內(nèi)容的著作,管叫書(shū)畫辨?zhèn)位蛘哞b定學(xué)都可以,使之成為一種專門的科學(xué),過(guò)去已有零星的著作發(fā)表,但更需要有系統(tǒng)的專著。
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