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中國書畫收藏黃金時(shí)代什么時(shí)候

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中國書畫收藏黃金時(shí)代什么時(shí)候

  收藏也是有自己的黃金時(shí)代的,在中國的書畫收藏界中也是有自己的收藏時(shí)代的,那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的中國書畫收藏黃金時(shí)代什么時(shí)候,希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

  中國書畫收藏黃金時(shí)代

  從中國書畫鑒藏史上講,中國有五次收藏高潮,第一次是宋朝,宋朝的時(shí)候皇帝喜歡書畫,所以書畫創(chuàng)作和鑒藏比較盛行,而且那時(shí)候畫家在社會(huì)上也有很高地位,當(dāng)時(shí)畫優(yōu)也能致仕,有品級(jí)的,政府專門設(shè)了畫院,好的畫家是畫院的待詔,能考進(jìn)宋畫院的所有的畫家都是很優(yōu)秀的。宋畫家考進(jìn)畫院的時(shí)候,宋徽宗以詩句“踏花歸去馬蹄香”為題考試,畫家李唐所作畫最好表現(xiàn)了此詩意境,于是考進(jìn)了宋畫院。可以說宋畫院所有畫家都是“知識(shí)分子”算得上是文人畫,只不過到了元朝之后,沒有畫院了,在院的文人畫家變成了在野的文人畫家。在宋代繪畫作品不但有經(jīng)濟(jì)價(jià)值還有政治價(jià)值,給官員送一張畫,就可以給自己換來一個(gè)官職,所以說在宋朝,繪畫作品在社會(huì)上不但有經(jīng)濟(jì)地位,而且有政治地位。

  到了元朝的時(shí)候,因?yàn)槊晒沤y(tǒng)治者不重視書畫,所以沒有畫院了,在院的文人畫家沒有了,變成了在野的文人畫家了。到了明朝,又到了第二個(gè)收藏高潮,又是漢人統(tǒng)治了,又進(jìn)入第二個(gè)書畫收藏高潮,這個(gè)書畫收藏高潮是以民間收藏家項(xiàng)元卞為首,還有文人詹景鳳、祝枝山、文征明、董其昌等參與。北京故宮博物院的和臺(tái)北故宮院的好的書畫作品大都經(jīng)他們之手。

  到了清朝,至乾隆年間,就進(jìn)入了第三個(gè)收藏高潮,這個(gè)收藏高潮民間前期是以民間揚(yáng)州大鹽商安岐、江春為首的收藏家,當(dāng)時(shí)揚(yáng)州是中國鹽的集散地,而且原來鹽是官營(yíng)的,由于安岐是朝鮮人,后來進(jìn)入滿清八旗了。這幫鹽商很有錢,有錢以后開始收藏畫,你像江春當(dāng)時(shí)有錢到什么地步,為了顯示自己有錢,把金子打成金箔,粘在山上,這些金箔貼在樹上,江春當(dāng)年跟乾隆皇帝下江南的時(shí)候,借60萬兩白銀,江春連眼都不眨一下,就把錢給了,安岐也是大鹽商,臺(tái)北故宮博物院,我認(rèn)真看了他收藏的畫都是比較精彩的畫。后來由于乾隆皇帝喜愛書畫,民間的書畫藏品好的都入了內(nèi)府了,宮里還有一批宮廷畫家為皇家服務(wù)。

  到了第四次收藏高潮的時(shí)候,是清末民國時(shí)期,北京逐漸的有了像張伯駒、袁克文,溥儒這樣的大收藏家,溥儒是恭親王之孫,北京的恭王府是僅次于故宮博物院的王府。他們家繼承的都是恭親王從故宮里拿過來的東西,還有南方的龐元濟(jì)、張大千、吳湖帆等這些收藏家,我后來仔細(xì)看了一下像張伯駒他們收藏的東西,包括張珩,鄭振鐸編了他收藏畫的目錄,從書上來看,唐畫不需要鑒定都是假畫,有些老畫不是假的就沒有價(jià)值的,當(dāng)然老的仿本和摹本也有價(jià)值,當(dāng)原作佚失了,而摹本或仿本又較忠實(shí)原作的,這樣的畫也是有價(jià)值的,宋摹和宋仿的畫也有重要的研究?jī)r(jià)值,所以收藏老的有價(jià)值的老畫也是有意義的。老的收藏家也收藏了像后來進(jìn)了的故宮博物院收藏的一些有價(jià)值的老畫。

  第五次收藏高潮就是現(xiàn)在,以1993年中國成立收藏家協(xié)會(huì)為標(biāo)志,中國進(jìn)入了第五次收藏高潮,第五次和以前的四次收藏高潮有巨大的區(qū)別,在這個(gè)收藏高潮中參與的人數(shù)是古代所有參與人數(shù)的N倍。第二,因?yàn)楫嫯嬋硕?,倒畫人多,買畫人多,第五次收藏高潮是以往的N倍。第二個(gè)特點(diǎn),市場(chǎng)上畫的流通量巨大,這個(gè)流通量也是中國古代前四次高潮流通儲(chǔ)量的三倍。第三個(gè)特點(diǎn),參與的金錢數(shù)也是古代所沒有的,也是古代的N倍。

  書畫投資五大注意點(diǎn)

  一要重實(shí)力,輕“名頭兒”,記住“虛名不增值”。對(duì)書畫收藏投資危害最大的,是媒體炒作的、繼承名號(hào)的、知名度遺留的和靠年齡、資格熬出來的幾種虛假知名度。只要收藏者能保持冷靜與理智的心態(tài),就很容易把“虛名”剔除。

  二要重個(gè)體,輕群體,記住“一魚要三吃”。曾有位香港收藏界的朋友炫耀:“買了本《中南海收藏書畫集》,按照那上面的名字收。中南海收藏什么,我就收藏什么。”一位收藏家苦思冥想出了一條投資妙策:“按照中國書協(xié)、中國美協(xié)的會(huì)員名單,挨個(gè)兒收藏。”這種心態(tài)乍看似有道理,然而其實(shí),中南海藏品也只是一部分具有珍藏價(jià)值和升值潛力,中國書協(xié)美協(xié)會(huì)員未必都是稱職的書畫家。有位美院資深教授、50年代的老美協(xié)會(huì)員,至今一幅四尺整紙的作品價(jià)格仍在600至800元上下。某山水畫家,今天畫價(jià)仍不超過百元。榮寶齋特約畫家秋聲,沒入過任何協(xié)會(huì),作品卻能憑著其獨(dú)到的藝術(shù)實(shí)力,價(jià)格步步走高。所以,投資者千萬不要看到理事會(huì)長(zhǎng)一級(jí)畫家,就貿(mào)然掏腰包,一定要仔細(xì)研究個(gè)體,把個(gè)體從群體中分離出來研究。

  三要重質(zhì)量,輕數(shù)量,記住“不撿藝術(shù)垃圾”。書畫藏品必定會(huì)隨著時(shí)間的推移而越來越多,最終,那些質(zhì)量低下的藏品將遭到無情淘汰。不注重質(zhì)量而靠數(shù)量取勝的投資者,弄不好就會(huì)血本無歸。

  四要重長(zhǎng)線,輕短利,記住“放長(zhǎng)線釣大魚”。北京收藏圈子里有“山東人敢買假畫,廣東人敢花大錢”的說法。其實(shí),書畫收藏投資的真正投資價(jià)值是長(zhǎng)線投資效益,而高位進(jìn)貨是無法作長(zhǎng)期投資打算的?,F(xiàn)在花5萬元買進(jìn)一張黃胄的作品,碰巧了也許能5.5萬元賣出,但誰敢保證10年以后一定能賣到10萬元?賣不到10萬元,投資者就有虧本的可能。要想獲得藏品升值無限的長(zhǎng)線效益,一是要瞪起眼往前看,二是要放開眼看世界,三是要瞇起眼認(rèn)真地研究作品。

  五是重功力,輕地域,記住“走進(jìn)大市場(chǎng)”。書畫收藏投資有較明顯的地域性差別。北京的董壽平和廣東的關(guān)山月,一南一北兩支梅。在北京,關(guān)不敵董;在廣東,董不敵關(guān)。其實(shí),兩位大師的功力不相上下,價(jià)格的變動(dòng)只因地域不同。對(duì)于投機(jī)者來說,這正好提供了賺取差價(jià)的商機(jī)。而理性的投資者則一定要注意,書畫收藏投資中藝術(shù)功力價(jià)值在逐步加大,地域差價(jià)正逐步縮小。摒棄地域和門戶之見,樹立大市場(chǎng)意識(shí),就能踏準(zhǔn)節(jié)拍,掌握先機(jī)。

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