古代金銀器收藏鑒定的方法
古代金銀器收藏鑒定的方法
古代金銀器收藏的是古玩的一種收藏的方法，古代金銀器的收藏的怎樣去鑒定呢?那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的古代金銀器收藏鑒定的方法，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
古代金銀器收藏鑒定的方法
銘文
銘文是斷代最直接、最重要的依據(jù)之一。從中國金銀器的發(fā)展看，唐代中期以前金銀器上的銘文很少見。唐代中期以后，有銘文款識的金銀器顯著增多。借助銘文可以比較容易地確定器物的時代，了解器物的名稱、用途、制作機構(gòu)等相關(guān)信息。有些金銀器雖然沒有銘文，但卻可以通過同地伴出的其他形制相近的金銀器上的銘文或同已知同類器物的特點相對照，間接進行年代推定。
造型
古代金銀器的造型和種類極為豐富多樣。每個時代都有其流行的器物、款式。唐以前的金銀器主要是飾物，以杯、碗、盤、壺為主的器皿是唐代開始大量出現(xiàn)的。在各種器皿中，盤在唐、宋、元時期都是比較常見的，世桃形和雙桃形的則僅見于唐代，蕉葉形碗和雞冠壺則分別是宋、遼特有的器物。再如杯，從魏晉到明清都是比較多見的，但八曲長杯主要流行于魏晉至唐，以后則很少見。而有著比較明顯外來風格的高足杯、帶把杯主要流行于魏晉至唐代中前期。同樣造型的金銀器皿，在不同的時代也表現(xiàn)出不同的風格。如宋代器皿造型輕薄小巧、纖柔雅觀，紋飾上追求詩情畫意;而唐代器皿普遍形體高大、造型厚重豐盈有氣勢。另外，每個時代的器物也有其獨特的時代風貌，如商周的簡約靈巧，春秋戰(zhàn)國的清新活潑，兩漢的粗放工整，魏晉南北朝的異域情調(diào)，唐代的富麗堂皇，宋元的清秀典雅，明清的華麗濃艷等。只要把握了這些時代特點，各時代的器皿就很容易分辨了。
紋飾
紋飾是各個歷史時期思想文化的形象寫照，它往往展現(xiàn)出明顯的時代特點。依據(jù)紋飾斷代，主要應(yīng)該掌握三點：第一，各個時代或地區(qū)所特有的某種紋飾。如摩羯紋只見于唐代而其他時代均不見。以動物紋為主題紋飾的各種金牌飾只出現(xiàn)在戰(zhàn)國至兩漢時期的北方匈奴地區(qū)。第二，同一紋飾在不同時代的特點。如，各個時期的龍鳳紋樣有明顯不同，唐代的龍一般以單個出現(xiàn)，三爪，形象較為樸實。明代的龍多成對出現(xiàn)，或為二龍戲珠，或為行龍趕珠，五爪，極富神異色彩。唐代的鳳有的像長尾鳥，有的像孔雀，與飛禽差異不大。明代的鳳則身體蜷曲，形象兇狠。第三，參考其他質(zhì)地器物上的紋飾。由于受特定時代氛圍的限制，同一時代不同質(zhì)地的各類器物，在裝飾題材上往往表現(xiàn)出相似或相同的特點。如戰(zhàn)國金盞上的蟠螭紋、云雷紋，大量出現(xiàn)于同時期的青銅器上。唐代金銀器上的寶相花、團花、綬帶紋等圖案，在銅鏡、絲織品上也大量存在。因此，在利用紋飾斷代時，應(yīng)盡可能多參考其他質(zhì)地的文物。
工藝
制作工藝從商周至明清，每一時代都在繼承前代工藝的基礎(chǔ)上不斷推陳出新并由此形成各自時代的工藝特點。兩漢以前因受青銅工藝的影響，主要采用范鑄工藝。兩漢時期除范鑄工藝外，還從西方傳入了金絲抽拔與炸珠焊接等技術(shù)。魏晉以后，青銅工藝的影響已基本消除，器物的成型及裝飾主要采用捶揲和鏨刻等工藝。宋、元時期流行夾層技法，自秦漢以來習(xí)見的掐絲鑲嵌、焊綴金珠的技法幾乎不見?；ńz、鑲嵌主要流行于明清時期，點燒透明琺瑯工藝只有清代才有。
對于考古發(fā)掘的金銀器來說，墓葬、遺址或同出的其他器物的年代也對斷定金銀器的年代有重要的參考價值。但需要注意的是，由于金銀器本身具有傳承性，可歷經(jīng)歲月，世代相傳，即便是同一墓葬或遺址中出土的器物，其時代也不一定相同。確定金銀器的制造是否與入葬時間屬同一時代，仍然需要其他證據(jù)來說明。比如，唐墓中出土的金銀器，制造年代不一定是唐代，而很有可能是唐以前的魏晉南北朝。對于這種情況，只要掌握了各時代器物的主要特點，也是不難做出正確判斷的。
古銅器收藏
銘文珍貴 青銅器因此價值連城
收藏青銅器是一門學(xué)問，既需要理論知識的支撐，還需要實踐經(jīng)驗的積累。
“收藏青銅器不在于器物的大小，而在于器物上有沒有銘文。即便是一件很小的雜器，有銘文也會讓它身價陡增。舉個例子，在保利博物館展出的一個青銅器盤子，器形非常小，只有一個成年男子手掌那么大，而且蓋兒也遺失了，但這個小小的盤子卻意義重大!為什么呢?因為這個盤子的盤心部位有銘文，銘文由大禹的后人而寫，明確記載了大禹為民治水的歷史。這個盤子最初是從香港市場上購買的，那時價格并不高，但現(xiàn)在這個盤子只能用無與倫比、舉世無雙來形容了。”李魁杰說。
李魁杰認為青銅器收藏還講究銹。“五彩斑斕的紅斑綠銹，反著光特別漂亮。另外能做到系統(tǒng)、成套也是一個方向?？傊?，收藏青銅器有兩個方向，第一就是足，各種器形全了;第二就是銘文，即便很小的東西，有銘文也會價值連城。凡是帶銘文的器物肯定是孤品，不可能再出現(xiàn)同樣銘文和器形的東西。不過因為藏家對銘文的追逐，也導(dǎo)致了造假作偽的現(xiàn)象。”
提升眼力
從小件殘件入手在青銅器收藏領(lǐng)域，藏家已開始把原來聚焦在禮器上的目光，轉(zhuǎn)向了青銅兵器和雜器等小件。“因為鼎彝尊卣這類青銅器中品級較高的藏品存世量不高，且價格昂貴，所以這幾年有一些中小藏家開始收藏兵器、雜器。像青銅佛像、銅鏡等小門類在市場上嶄露頭角，且漲幅較大。”李魁杰認為，小件青銅器收藏熱，一方面是因為它們有一定的存世量，且價格大眾化，上手也比較容易。“對于普通藏家來說，收藏小件青銅器既可以把玩，又可以鑒賞，還能練眼力。任何機會都屬于有準備的人。比如玩瓷器的也是先把瓷片玩明白了，從小件、殘件開始研究收藏青銅器是不錯的途徑。此外，這些小門類占據(jù)一定的市場地位，也是對青銅器價格體系的完善。”
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